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杨白匋

杨白匋 名元波,初字楚玉,别署红梅馆主。1921年9月生,湖北沔阳人。现任湖北省书法家协会副主席、东湖印社社长。

他刻印不拘成法,面目众多,向以多形式多风格称誉印坛。印作多次参加国内外展出有《白匋引首压角印选》行世。在他68岁时《杨白陶印苑》手拓68部以仿古特精装正式出版印坛一时传为美谈。白匋先生治印全凭自学,书本、印谱是他唯一的老师。早岁他主要研习书画,三十年代后期他偶然在亲友家见到一册《毛公鼎》铭文和数件汉砖、汉瓦拓本,辨识品析之中遂对金石文字和篆刻产生了浓厚的兴趣,以为世界上最美的画、最美的字的蕴致都蕴涵在印面之中。从此他舍画画而专攻印学,开始了长达半个多世纪,至今仍不能忘情艰辛而充满乐趣的篆刻艺术生涯。当时正是抗战时期,又避居乡野,寻书访师皆不易。一次,好费周折借到一部《古籀汇编》和几本古铜印谱,他如获至宝,天天从早到晚地阅读、抄写、临摹。一个暑期就手抄了一部十二大本的《古籀汇编》,勾摹了百余方古玺汉印,既积累了资料,又加深了对印章艺术特征的把握。白匋先生还将这种勾摹习惯保持了几十年,从那时到「文革」前夕,累计勾摹了三千余方印章和三万余枚古泉。这种苦学的「笨」办法,培养训练了他敏锐的艺术直觉和高超的表现能力。白匋先生曾将摹刻的古泉墨拓装成条屏,劲挺瘦硬的泉文,门类齐全的品式,似白陶先生这样在泉与印之间架起艺术的桥梁者恐无第二人。为求得印艺真谛,白匋先生广涉博采,对古玺、秦汉印与封泥,对浙皖、晚清六家及近代名手的印作均有深入研习,对其中的艺术情趣有平静细微的体味。「根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔。」这种广泛的汲取使他的印艺日益精湛,在古今印式,各派印风中从容不迫,游刃有余。在篆法上能随印而用,随性而定;在章法上善险处用意,隐处着手;在刀法上可亦冲亦切,无往不适。诚如印学界所评论的,白陶先生的刻印达到了「能大调和者得大自由」的境界地。尤为可贵的是白陶先生在学有所成,声誉日隆的情势下,不甘自我定型,努力发觉自身的艺术创造潜能,打破了历代名家大师在确立自身风格后,往往百印甚至千印,大体重复为一二种面目的习气,开启了一条作无定式的新变之路,做到常刻常新,每刻必佳,一印有一印的风貌。流派篆刻史上,赵之谦凭借出土日伙的金石文字品类创造出多风格新印风,而推动了晚清篆刻的发展。白匋先生把各种印式和流派提供的艺术类型聪慧地揉合起来,参以自己意随意化出,辟出一片朱白璀璨的新天,成为悲庵之后又一人也。

篆刻作品(1方)

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