杨白匋先生应是《宋哲金书法篆刻作品集》最合适的作序者，可惜白匋先生已驾鹤西归道山，无法劳动他老人家了。哲金同好坚持让我来写。我就勉为其难，写上一点儿读后感。

我与哲金同好相识于1980年。当时，我在新疆生产建设兵团农二师工程支队当教师，驻地在和硕县榆树沟，哲金同好在部队服役，驻地在马兰附近，距我处约 120里路。有一天，他忽然来访，拿来几十方篆刻习作的印花请我提提意见，态度极为诚恳。看了他的习作，虽然十分稚嫩，篆刻也有不妥之处，用刀却较为肯定，布局也有可取之处，对于一个刚入伍、年不满二十岁的农村青年来说，已属难能可贵。临别，我赠以自制的白刚刻刀及我的习作印花数十方，供他参考。赠他印花并不是我自以为是，抑或好为人师，其时文化大革命结束不久，我自身处塔克拉玛干大沙漠北缘，手头并没有什么秦汉印或是明清名家印谱可以赠送，在他的再三要求下才赠以印花，为此，还特地告诉他学习篆刻艺术当以秦汉印筑基，继而研习明清流派印，开阔视野，最终形成自己独特的篆刻语言。其后，每次来访，他都要带来一些习作，每每都有一些进步。转业后，他来信说拜识了杨白匋先生，并正在篆书的书写上下苦功夫。言辞之中，我仿佛看到了他的欣喜之状。正是这种执著、这种酷爱，使他在研习书法、篆刻的道路上一直孜孜不倦，乐此不疲地走到如今；也正是这种执著、这种酷爱，使他不断地取得进步、不断地获得成果；篆刻作品先后获首届“黄鹤杯”全国书法篆刻比赛铜奖；首届全国青少年书法银河杯大赛三等奖；西泠印社首届全国篆刻艺术评展优秀奖；全国青少年第三届书法品段级活动二等奖；日本东京书道院第52、第53回国际文化交流展优秀作品奖等奖项，作品入选首届国际肖形印大展、新加坡狮城书法篆刻会成立国际书法交流展、全国第三届篆刻艺术展、西泠印社第五届篆刻作品评展等展览。书法作品入展首届中国敦煌国际书法艺术节书法小品展、西泠印社百年华诞作品等展览。书法篆刻作品及印学文章分别在《西泠艺丛》、《中国书法》、《书法》、《印林》、《书法报》、《书法导报》、《篆刻》等专业报刊发表。二十余年来，每次来函，他都要寄上近作让我评骘，那种恳切始终如一，那种渴求始终如一。

最近，将由《书法报》图书编辑部编辑、湖北美术出版社出版发行的《当代中国书法篆刻家作品精选》丛书中选入了《宋哲金作品精选》。读了他自选的入集作品，再次感受到他勤于思索、勇于实践的精神。篆刻方面，他作了多种探索，甲骨文、金文、小篆、缪篆都取来入印；对先秦古玺，汉印、唐宋官印、明清流派印都有所取法，并形成了两个特色：一是气韵生动，如“百折不回”、“长乐永寿”等白文印，“沙宣春印”、“潘仕良印”等朱文印，相邻文字的线条相接，形成或纵或横的大曲线，显得气畅势宏；二是构思奇妙，如朱文印“白发三千丈”，布局疏密有致，文字或正或斜，线条细挺清雅之中透露出浓浓的情思；肖形印“猪”中文字（乙亥）与图案浑然一体、恰到好处。书法方面，在篆书上下了功夫，从甲骨文到小篆，整个篆书系统的不同书体都有涉猎，且都中规中矩，各有特色：甲骨文用笔多方折，写得有锲刻味；金文用笔迟涩，写得厚实凝重；小篆用笔逆起空收，写得温润洒脱；中山王礼器文字联句用笔轻灵匀称，写得圆浑细挺……当然，也还有一些值得推敲的地方，就篆刻而言，字与字之间的笔画的连接有时过实，如白文印“百折不回”的提手旁，“长乐永寿”一印“长”与“永”之间的连接等若能处理成似连非连则效果会更好。

哲金同好刚过不惑之年，凭着他的天资、勤奋和谦和，必能更上层楼，将更多的佳构呈显在我们面前。

赵彦良 中国书法家协会理事、楷书专业委员会副主任