西泠后四家中，“二陈”往往并称。虽同宗丁敬，同属浙派之中坚，而两人之面貌又略有不同。陈豫钟(秋堂)偏于静谧、整饬，多作小印，较少斑驳，如秀雅之处子；陈鸿寿(曼生)偏于跌宕、恣肆，刀痕历历，燕尾雀膝，如豪放之丈夫。前者主阴，后者主阳。春兰、秋菊各擅其时，各得其妙，而不必斤斤以论低昂也。又，上述系就其整体而言，少数印自不在此例。

“陈豫钟(1762—1806)清……·字浚仪，号秋堂，钱塘(今杭州)廪生。精于小学，篆籀皆得古法。摹印尤精。”(《中国美术家人名辞典》) 此印边款：“秋堂，癸亥八月”。癸亥，系嘉庆八年，公元 1803年。据此，则印系陈氏42岁时所作。后3年，陈氏即归道山，仅享45岁。古人寿命不若现时，故有“人生七十古来稀”之句。

印面系“怀清堂印”，以汉朱文出之。骨格清奇，气韵淳和，允称佳构。刀法随意，不求工而自工。此印之工者，非工整也，乃金石韵味使然。从刀法及简款，或秋堂因某种缘故急于求成耶。

陈秋堂于“家在吴山东畔”印之边款中称：“年来作印无它妙处，难能信手而成，无一毫造作而已。若其浑脱变化，姑以俟诸异日。”此“怀清堂印”，真系“信手而成”者也。

怀清堂，为秋堂同里汤家之堂名。《中国美术家人名辞典》“汤右曾”条称：“字西涯，仁和(今杭州)人……工行楷，遒媚似苏轼。诗与朱彝尊齐名，有《怀清堂集》。”但汤右曾的生卒系1656-—1722年，与陈秋堂相差较远，当系汤氏后人袭用其堂名者。