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叶潞渊

叶潞渊 (一九○七·十·六·——一九九四·二·二十·),原名丰,字仲子,又字潞渊,以字行,别署露园、寒碧主人,晚号露园园丁、石林後人、老叶、潞翁、叶老。江苏吴县东洞庭山人。为宋儒叶石林之後,故其书斋除曰静乐簃、寒碧居、春在楼外,亦颜日石林精舍,刊印石林、小石林,盖缅怀先德也。

年十三进福泰钱庄习金融业,先後任记帐员、营业员;後移职四明银行,历充出纳主任、襄理、副经理,至五十年代初私营银行被改造止,以处事方正、一丝不苟为人称道。然先生志趣所在,则在书画篆刻艺术之研求。十六岁从师赵叔孺先生,赵公固书画篆刻—代大师,复以精监闻於时,家藏商周秦汉铜器近百、书画名印之属亦夥,潞翁工作之余,恒趋侍左右,敬聆作画治印要诀外,於文物赏鉴,亦多有进益。时老辈若丁辅之、王福庵、褚德彝、高络园、高野侯,又常至赵公寓斋晤叙,论艺谈文,侍坐其间,如沐春风,心犀顿瞥。经过三十余年之辛勤治艺,陶熔百家,绘事篆刻,皆享盛名。一九五六年上海中国画院成立,潞翁即被聘为画师;同年,第二届全国国画展在北京召开,所作《紫藤》等画幅获选参加,并得好评。曩时之欲专事艺术,今可展其素志矣。披览《上海花鸟画集》、《上海中国画选集》及《上海画院中国画专集》,皆可见其佳作,论者以意近惮南田、华新罗两家,笔致淳雅隽秀称之。廿年前惠余《枇杷》一帧,则深得石田风韵。

先生毕生致力至勤、成就最大者,当推印艺与印学。治印初宗浙派,尤酷嗜陈曼生,後取法古玺汉印,旁及皖派,并博涉商周金文、两汉碑额、镜铭、泉币、封泥、砖瓦等文字意趣,兼取众妙,融会贯通,自成体貌;精究章法,—点—画均寓变化於整齐之中,藏奇崛於方寸之内,即毫厘之残连拼笔,亦无不稳练安详,故所作均渊雅雍容,生动超脱。边跋亦挺劲而富於变化,独具风致。著名书画家叶恭绰、吴湖帆、沈尹默、潘伯鹰、唐云、谢稚柳等诸公用印,多出其手。—九七九年及—九九—年两赴扶桑访问及示范,极为彼邦人士所推崇,著名书家小阪奇石、村上三岛、古谷苍韵、栗原芦水等,皆求治石,以为荣宠。潞翁印作之己结集出版者,有《静乐簃印稿》,一九八六年由上海书画出版社编印,凡二百四十余方;另一为《叶潞渊印存》,一九九○年由上海书店编印,亦二百四十余方,後者多晚岁所作,其恬静精妙处,并不减中年,而莽苍处则当胜之也。

先生强於记忆,过目弗忘,不独精谙印史源流,尤深究明清印作鉴别。忆一九五九年初访静乐簃,主人出古谱多种暨数十石见教,一一为之详析,眼界大开,余曰:『叶公真印学活字典也。』偕余同访之张鲁盫先生,亦莞尔首肯。干素所录印谱题记,及手钤《潞渊所见名印》巨册,即详札明清流派敷百印蜕之源流、石质、特点,闻达十余万言,皆有待整理印行者。其已刊布之论著,有一九六三年应香港《大公报》之约与钱君匋先生合著之《中国玺印源流》,先以四文概述印史发展概貌;继则分说自先秦至明清官私印章,及名家印作,凡六十六节,以印例精当,论述精微,读者奉为经典,曾重版十余次。论文方面,《渊雅闳正,瑰丽超隽——趟叔孺先生书法艺术发微》(《书法研究》总第十九期),盖述其师之生平与艺术造诣者,至详至当,如谓赵公篆刻『干实中寓生动,秀雅中见雄劲,绝无板滞之失,更无妄怪之嫌』,不啻夫子自道。赵氏门下数十人,真能得此妙艺而具儒雅气象者,余最佩潞翁。《简谈元朱文》刊於《书法》—九八六年第一期,文仅二千余字,然备述源流及明清以来名制及创作宜忌,以精擅此道,故所谈均切其要。另有《齐鲁古印攘序》,不备述。先生为人谦恭宽厚,品行高洁,淡薄名利,乐於奖掖後进,久为印坛所称许。其历年珍藏之明清至民国各家刻印一百五十方,及原拓名贵印谱一百二十种,识者皆谓不可多得之印学珍贵文物。虽其文孙亦嗜篆刻,然化私为公,悉数献诸国家,用供大众宏扬印学之需,高风足式。潞翁生前任上海中国画院画师外,并为西泠印社理事、上海书法家协会顾问、中国美术家协会上海分会会员、上海市文史研究馆馆员。(一九九五年二月十日 马国权)

















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