印史以米元章、赵子昂为印学鼻祖，而米、赵二人，但能篆字，雕镌铸范悉委工匠，文人刻印，当以王元章为第一人。元章以后，又经文、何提倡，雕彤篆刻，遂成雅事，治印一途，自此即有篆刻家与刻字匠之别。印技本不难，而境界之高下，全赖学养，学厚成家，学薄为匠，雅俗亦由此而判。二张皆旧京刻印名手，摹印功夫不可谓不深，而印外修养浅薄，所作难见性情，比拟专掌行刑刽子手，应非唐突。

宛平张志鱼字瘦梅，从洹上袁寒云学道门，赐法号通玄，殆取张果老通玄元之意，因自署通玄老人，馆号寄斯庵，设寄斯庵美术社于平、津两地，广收徒众，门人汇其印作，拓成《寄斯庵印痕》四册，齐璜题耑，张海若颖拓汉瓦为扉页，徐一达题词云：“忘却石头坚，刀锋运自然。鼎钟摩古妙，篆籀得神全。寸简材搜富，丸泥色制鲜。邓家顽白后，得此迈前贤”。未免褒誉过当。今论瘦梅治印，虽能包综邓赵丁蒋诸体，又能攻金玉珠晶铜牙章，终未掩其俗伧之气，又喜作长跋，文句乖劣，不可卒读，其学养可见一斑。瘦梅为刻竹高手，成就远在刻印之上，尝榜所居“幸有我斋”，颇以北派刻竹开风气者自负。《湖社月刊》论其刻竹技艺云：“瘦梅尤精刻竹，背搁、扇骨多所发明，留青浅雕及湘竹补花更精妙绝伦。”

赞曰： 刻竹北人风气先，留青雕镂通玄玄。铁书境界分高下，学浅空磨石砚穿。