蔡哲夫于篆刻一道，识见高于创作，所撰《印林闲话》，见解尤高明，邓散木《篆刻学》多采撷其说，而奏刀攻石，实未见佳，此东坡所谓“我虽不善书，晓书莫若我”者。哲夫如夫人谈月色女史则是近世女子治印第一高手。沙孟海与哲夫相契，因识谈月色，《沙邨印话》云：“月色故以画梅著称，余但知其能诗，未知其并能印，近来获读所刻印，下笔有法度，盖得哲老与宾虹指授者”。至于俗间传言月色篆刻多由哲夫代作，哲夫有诗辩诬云：“衰翁六十眼昏昏，治印先愁臂不仁，老去千秋有钿阁，床头翻误捉刀人”。

月色名溶溶，取晏殊“梨花院落溶溶月”意，又喜温飞卿“惟向旧山留月色”句，因取字月色。篆刻以外，月色工瘦金书，尤擅画梅，有梅王之誉。自述画梅心得云：“传语辣从弹力出，写梅笔辣始能寒”。尝作丈二墨梅通景，老干新枝，樛曲万状，疏影横斜，冷香溢纸，颇有龙蠖蛰启之势，论者谓月色写梅深得黄宾虹三笔七墨之法，所作直逼宋元，于杨补之亦未遑多让。今论月色篆刻，既得哲夫、宾虹指授，又入王福厂之室，更参易大厂、李尹桑、邓尔雅等岭表黟山派之长，融会贯通，所作不让须眉。其仿汉玉印之作，功力最深，朱文劲挺遒润，白文停匀整饬。中年以后，创用瘦金体入印，亦绰约多姿。

赞曰：金书直绍宣和初，辣笔写梅老干枯。截玉昆刀韵自远，须眉一较究何如。