民国艺坛，沙孟海可谓得天独厚者，先从赵叔孺学刻，又从缶翁问道，缶翁题《兰沙馆印式》诗云：“浙人不学赵撝叔，偏师独出殊英雄。文何陋习一荡涤，不似之似传让翁。我思投笔一鏖战，笳鼓不竟还藏锋。”推崇备至。所交游者，亦多艺林好手，师辈若况蕙风、章太炎、朱强村、冯君木，谊兼师友者则有易均室、易大厂、乔大壮、唐醉石、王个簃并蔡哲夫、谈月色伉俪。

孟翁天姿聪敏，篆刻不专守一家，老杜所谓“转益多师是吾师”者。其早年篆刻，已高出侪辈甚多，1923年，孟翁24岁，为弟子陈道希刊五字姓名印，旁款用《李仲璇碑》字体，署仅“石荒”二字，越数年，竟被易均室误收入明清诸家印谱中，亦见其集古功夫。况蕙风以陈秋堂比之，且谓有“静、润、韵”之妙，应是的论。

沙翁书法，早有定评，自不容妄赞一辞，而其篆刻，中年以后更无尺寸之进，面目虽多，细朱文不及陈巨来，战国玺不及乔大壮，平正逊色韩登安，苍迈难敌王个簃，此“逆水行舟，不进则退”欤？孟翁师承厚、交游广、学养富，撰《沙邨印话》、《印学史》二书，并《谈秦印》一篇，影响深远，晚年长西泠印社，领袖群伦，因以梁山小旋风拟之。

赞曰：沙邨印话话沙邨，集古功夫少变更。领袖书坛真祭酒，金石刻画未称尊。