王学岭跟张继将赴郑州举办书法联展，时间定在2006年12月2 日，地点是规模宏丽的河南省博物院。这个展览，系由中国书协和河南省文联主办，河南省书协协办，规格可谓不低。两人祖籍都在河南（学岭，商水人；张继，长葛人），且同是已入不惑之年的军旅重量级书家。所以，这个展览既是两人近年创作的一次成果展，也是一次回乡汇报展。
学岭是写帖的，张继是写碑的。两人艺术水准相当，风格面目迥异。在京城，我结交了包括他们两位在内的许多义气相投的年轻朋友，大家经常在一起玩。我知道他们两位都是办事很认真的人，他们为展览做了充分地准备。我相信朋友们会觉得这个展览是有份量、有看头的。因此，我首先要祝贺他们的展览圆满成功。

展览的同时，要出作品集， 一人一大本。时下出集子委人作序，已成惯例，两人亦未能免俗，张继请了刘恒，学岭则要我执笔。刘恒厉害，“下笔千言，倚马可待”，作序之类，更是驾轻就熟，所谓“张飞吃鸡子——小药丸一个”。然而此事之于不佞，则往往颇费心力，真个是老牛破车，又慢又差。好在与学岭彼此相知较深，想来也有些话可说，于是乎便凑成这篇不伦不类的东西。

学岭现在已是中国书协理事，还是全国青联委员。最近,他应《中国青年》杂志之约,书写了“影响中国青年的10O 句人生名言”，将在该杂志陆续刊登。《中国青年》2006年第19期刊发一篇记者访谈录，学岭讲了自己的学书经历和艺术追求等等。这篇访谈录的标题——《我下的是笨功夫写的是笨人字》,朴实无华,我觉得很有意思。

下面我就想由学书切入，拿学岭的情形和我自己的情形来做一比较：

学岭说他下的是笨功夫，我也没有找到通向成功的快捷方式。学岭说他是“笨人”，其实我看他是很聪明的，他的学书智力开发很早；我的情况则相反，学书上路很晚，我总以为自己才是真的笨。

我是1984年由中国大百科全书出版社转至中国书协工作的。那时我根本不会写字。直至1989年，中国书协举办全国第四届书展，这回是国展首次评奖（选出50人，分三等；以后各届仍选50人，就不再分等了）。记得当时一等奖获得者如伦杰贤、王宝贵等，真是一举成名，大家非常关注。我写的一件大字行草六尺中堂，竞懵了一个三等奖。同年11月，在中国美术馆办了一次个展，反响也还不坏，虽然回想起来，展出的那些东西简直很不成样子。1992年，我的小行草作品，又分别在全国第四届中青年书展和第五届国展获奖。连续获奖固是事实，然而并不说明自己水平已经多么高，充其量不过学书刚刚入点门道而已。那时候，我已50多岁，生性之愚钝，学书领悟之迟迟，是明摆着的：而学岭当时才是一位不到30岁的小伙子，字已写得相当不错，能说不聪明吗?

好友刘洪彪曾撰文《转益多师——王学岭屡获大奖随想》(见《青少年书法报》2000年1月11日头版），谈及学岭先是投师欧阳中石先生，上世纪九十年代初开始与我有密切交往。这大体准确，但具体何时相识，我已记不清了。

从学岭方面说，他学书心切，可能以为又找到了一位可以求学问艺的老师；而我这边却以为，自己还在学习摸索当中，从此又多了一位志同道合的，可以与之切磋艺事、共同提高的书友，当然很是高兴。此时学岭已在欧阳先生门下完成首都师大第三期书法大专班的进修，他主要写汉隶和北碑。自从我们订交以后，学岭竞开始转向写帖了。我跟学岭虽然年龄相差20多岁，但学书则是站在同一起跑线的。所以我自己觉得没有必要也没有资格硬要他怎么着，走什么路，悉由其自主决定。

后来的事实证明，他转得很好。学岭写帖，上手快而且气息好。1993年全国第五届中青年书展，我是评委之一，故知道一点情况：学岭的一件“二王”一路行书作品进入获奖圈，惜因一个字缺了一笔，有评委指出便给拿下了。
此后，学岭继续在首都师大进修书法本科，直至完成研究生课程班的学习，练字的同时，学养增进不少。学岭大概认识到，唐人楷书、楷法最为完备，名家如林，森罗万象：把楷书写活写好，甚为不易。学岭则知难而进，潜心研求，几年工夫，大见成效。他的作品接连不断地在全国、全军和国际性重大展事、赛事中折桂（详见其艺术简历，不一一细列），其中一次是行草书，其余都是中楷或小楷。

在研习唐楷上，学岭得到严师欧阳先生之悉心点拨。唐代欧、虞、褚、颜、柳诸楷书大家的东西，学岭多曾留意与涉猎，然皆未曾很好地深入进去。欧阳先生乃要他重点花大力气吃透一个碑，以收举一反三、事半功倍之效。先生给他布置的这件东西就是《王居士砖塔铭》。

《王居士砖塔铭》，唐显庆三年（658）砖刻，结体宽博方整，法度谨严，面目近褚，书者敬客，名不甚显，但的确是高手。学岭遂遵照先生的安排，经过一段较长时间的刻苦临习，使他大尝甜头。楷书从而成为他书艺上登堂入室的绝活和“安身立命”之本。

三

学岭从小在农村长大，后入伍来到北京，一直供职于总参某重要部门。为人朴厚，守规矩，讲信用；工作干练，以扎实、细致见长。学岭对待写字，同他的为人品德和办事作风基本上是一致的。

学岭写楷书，他能把《王居士砖塔铭》吃透，靠的是什么呢?靠的就是他不为时风所囿，坐得住冷板凳，专心致志，别无旁鹜，不断地玩味、揣摩，不断地心摹手追，扎扎实实，一丝不苟，精雕细刻，力求完美的作风。

中国画有写意和工笔之分，都可达到很高的境界。学岭的书艺，大抵近似于后者。这，既是其特点，也当是其魅力所在罢。

学岭把自己身体力行的这套学书办法，叫做“笨功夫”。时下多有追风弄巧、急功近利之徒，他们绝对不愿意这么干。我看要想把字写好，这样的笨功夫是不可不下的。

学岭既能探得《王居士砖塔铭》之真髓，他当然也就有本领由此生发开去，不断汲取新的养份而使自己的羽翼日益丰满。近来他又猛攻虞世南《夫子庙堂碑》，一路顺风，独有心得。《夫子庙堂碑》，直接晋贤，融合南北，雍容典雅，号称虞书极致，今存西安碑林者有说是原刻的，山东城武者是摹刻，也很好。去年学岭依原大临此碑裱成一组四条屏（264×32cm×4），皇皇巨制，相当精美。他曾携至鞍山同其它作品一起展出，此件最为观者所激赏。欧阳中石、沈鹏、李铎三位先生分别为之题跋或题签，我亦附骥一跋。欧阳先生跋云：

文懿公虞世南，自随入唐，太宗称其德、直、博、文、书为五绝兼具。其书，自智永入羲、献，妙得其体。晚年于楷书，尤见工穆、恬静、肃雅，千秋照人。其《夫子庙堂碑》，读来令人肃然起敬，允为历史绝作。学书者辄以势逞为能，而不敢问津，可见知书决非易事。今见学岭原大手摹一通，工稳、沉静，极得永兴之神质。堂堂大作，浑如一气，足见学岭手静、力稳、心恬、气定，自是读书人之胸襟与意境也。谛视至再，遂题如
上。中石手识。

欧阳先生此跋可谓画龙点睛，把学岭的为书心态、功力、修养和水准都已说到，我也就不多费词了。

从先生的跋语中，我们也可以领略先生对其高足的充分认可和器重。

先生出于关爱，对学岭以及其它弟子在待人交友方面，要求是很严格的。

先生密切关注着学岭的成长，对于学岭与我来往的事，竟无异议。数年之后，即1997年年底，先生又以书信形式，引荐确认我与学岭的师友关系。先生对我的褒奖，有点过，只能视作鞭策和激励。我看这也未始不可以算作一段佳话吧，所以全文录出于下：

学岭贤棣如见。近闻棣荣获中青展头等大奖，礼应称祝。细读你字，深觉秀丽工整，然似乏活脱而凝重之态。为此，余愿你多向张荣庆先生请益，正所谓转益多师，以求恢宏也。

荣庆先生作书，斯文而健，工而俏拔，凝而酣畅。其学问灵秀，跃然纸上。尤其于史学、书论，过去曾与余共同编书，亦极见文采。今日书界，无论书风、文风、人风，皆可从之问学。是故深愿为贤弟荐此良师，谨以为引，想张先生亦不至见却也。

即颂

书文日进。

中石手泐 丁牛岁尾

四

学岭今才40岁出头，他以后的艺术发展空间还很大。欲求发展，还须要在什么上头继续努力？这对学岭来说，无疑是至关重要的。

最近，承蒙中国书协领导的关照和信任，安排我参加了第二届中国书法“兰亭奖”艺术奖的评选工作。之后，《书法导报》要我谈点感想，我凑了几百字交卷，其中结合自身及目前书坛创作状况，讲了一点个人看法，意思是这样：
我是写帖的。自知智商太低，无本事创新，乃极力入古。但总觉得写出来的东西，无法与古人比，差得太远。何故？找来找去，不外两点：一是功力不足，二是学养欠缺。

综观当今书坛号称创作上最活跃的力量——中青年朋友们，我觉得他们的情况比我强也强不了多少。
此次“兰亭奖”评选当中，看到许多入展作者和获奖作者的作品，确实精彩，但细细品味，还是觉得嫩，所以仍不能改变我的看法。

解决的办法无他——戒除自满和浮躁，在“字内功”和“字外功”上老老实实继续补课为是。

基于以上认识，学岭固已是中青年书家中之佼佼者，但跟我一样，还都面临着这样一个继续补课的问题。

补课，就必须想办法深入进去。师法古人，技法（结法、笔法、墨法、章法）须要千锤百炼，高度纯熟，须要着重培养锻铸技法运用上的综合变通能力。还要多读书，不断加深学养，提高创作的艺术品位。真正深入进去，非常不易。谁能做到，谁就能站住。学岭尝言60岁前不定面目，可知其宏远抱负。

前程无量，学岭加油！