陈扶军，六十年代初期出生於陕西法门寺近郊，现为中国书协会员，甘肃省书协事业发展委员会主任，兰州军区政治部科学文化教育办公室主任。

最近一段时间，因为全国第二届行草书大展及“敦煌杯全国书法大展”都在兰州举办，又因陈扶军作品将赴外地展出，有幸观摩扶军先生的大量书作，使我对他独特的行草书风有了进一步的理解。

每观扶军先生的书作，总有一股激越的情绪，如秦人之“秦腔”，高亢激昂，有响遏行云之感。如清风拂面，似山崩海立，顿时身心俱有清爽之感，静心体味，方悟出这是其书作笔墨与人同化，意境高古闲淡的审美效果使然。

所谓高古，相对于低俗而言。窦蒙《语例字格》称：“超然出众曰高，除去常俗曰古”。扶军先生的行草不谐流俗，不随时尚，取法乎上，以“二王”晋唐书风为皈依，他学王不拘于形似，更兼其碑帖兼取，长时间浸淫于北碑与南帖的交溶之中。他对于右任以及近当代大家深研有自，所以能遗貌取神，力追冲淡简远的魏晋风尚，这就决定其格调出时风一筹。他不重兰亭的妍美，而取法《圣教》的结构骨力之美，这从其书作中看的很清楚，即使所临《圣教》也以生拙之笔出之，约略形迹，更多施以己意，方圆兼用，舍柔取劲，加以行距的拓宽，全篇便体现出自己的古质，潇散的独特追求。在章法变化上，他又汲取明人董其昌的行间宽绰，追求疏朗简略的一种特色。“二王”而外，他又每於六朝碑版汲取养分，如《崔敬邕》的峻健，《郑文公》的雄强，《张黑女》的蕴藉，都能融入笔下，为我所用。

扶军行草书呈现出一种迹简形美之状。所谓简淡，即去其繁茂，不尚纤浓，而这简约冲淡又绝非单薄凋疏，而是由博返约，似简而实丰；外淡内蕴，所谓“精能之至，反造疏淡”。观扶军作书，痛快淋漓，而不忸怩作态以媚俗，不鼓努为力以惊世，而是力求洗尽铅华，不激不厉，线条质感与造型耐人品味。这种境界看似轻易，做却艰难。近些年他也对一些中青年书家作过考察研究，对待“时风”他如蜜蜂采花一样，广采博纳，而结出的果却是自家的。

扶军先生大约有很长一段时间，或工作，或治学的需要，他沉潜了下来，很少抛头於书坛友朋间。这期间，他闭户精研，泛揽古籍经典，以作内养功。在兰州中青年一辈中间，扶军的藏书可谓首屈一指，书斋与会客室几乎都是书的世界。内涵不足必然表现于纸面上，而学养的根柢是纠治的良方。

扶军的行草结体，就各字特定的字形，字势作整体的变形和局部的错位，以破除一般化的处理，从而富有清新、生动的美感意趣，体现了他敏锐的现代审美意识。如果将现在扶军的行草水平与数年前相比较，的确是天壤之别，而其内蕴之丰富，变化线条之含量均属一流之列。难得的是，这些变型与错位，有一种度的把握，因而奇而不怪，新而又美。并能与其基调协调地溶合在一起。再者，扶军书作的结字法多呈纵势，以求气息溶贯，沉实与典雅、相融以畅其气韵，如此宽宽容容，错落参差，由每行至全篇，便极自然地呈现“变而通”的整体局面。加之字形疏朗，字距加大，行距拓宽，少数笔墨稍重的字散布各行，如明星之列河汉，如众星摇落天空，使得整幅书作潇散自然，令人赏心悦目。

扶军先生书作又一特点是笔墨洗炼。由於他早年曾专攻过一段时间于右任先生草书，使其线条重质感，重简洁明快，纯净精炼。所谓“不洗不净，不炼不纯”。扶军书作多用锋颖，而其鸡毫挥洒更见功力，使当下书坛腕力弱者望而却步，他却已有多年功夫。运笔自有一种熟中熟之感觉，干净利索，不拖泥带水，致其点划明快凝炼，峻爽劲利。而其运水之法，深得黄宾虹“五笔七墨”之蘸水法，整幅作品华滋峻发，水墨洇蕴。

“风格即人”，扶军先生书作之卓异风格与其人的精神品格极其相近。大凡接触扶军的人，都感到他近年老到，沉稳内涵，不事张扬。二十多年来，潜心于书学研究，致力於书艺探索，在书法创作上取得了不俗的成就。他斋室名曰“柳叶堂”，取其自然属性之意，这使我想起苏东坡在陕西凤翔县称“凤翔三宝”一样，即谦抑退让，耐住寂寞。这是一种很高境界，但愿他在书道上走的更远，走的更辉煌。

林经文：中国书协创作艺委会委员