鞠稚儒 字在庠，号绳斋，盱堂。又号印蟲，铁篆头陀，梅林外史。别署匠石山房，磨兜鞬馆,盛心園，廪古室，菴摩洛迦花馆，一千片二千石三千金之斋。1972年出生于吉林，师承刘乃中先生。又得高式熊、江成之、徐家植、王贵忱诸先生指点，书法深研四体，篆刻古艳雍容。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、深圳市书法家协会理事、圳风书法推进组成员、深圳印社社长。

作品入选：

全国第二届篆刻艺术展，全國第三届篆刻艺术展，全国第四届篆刻艺术展，西泠印社第三届篆刻评展，全国中青年篆刻精品展，西泠印社社员作品提名展。

作品获奖：

西泠印社第四届篆刻评展(获奖)，西泠印社首届国际书法篆刻大展(书法获“西泠印社奖”)
，西泠印社第二届国际书法篆刻大展(篆刻获“优秀奖”)，全国第七届书法篆刻展(篆刻获奖)，全国第三届楹联书法大展(银奖)，东湖印社首届全国篆刻大展(一等奖)，文化部[2002]“群星獎”（篆刻）。

专栏介绍：

《中国书法》、《书法报》、《美术报》、《书法导报》、《中国书画报》、《青少年书法报》、《深圳特区报》、《深圳商报》、《深圳都市报》、《深圳侨报》。

专著出版：

《七十年代代表书家?鞠稚儒》艺术与人文科学出版社，《中国艺术品投资与鉴宝丛书?印章卷》水电水利出版社，《元朱文印技法解析》重庆出版社，《绳斋集》河北教育出版社，《绳斋书法集》四川美术出版社。

作品收藏：

２０００年８月篆刻印屏被中国美术馆收藏。（收藏证号：０１３２６８）

国展创作手记

从“国展”定义上来讲，其作品是代表着全国目前最高水准。作品所要展现出的不仅是高超的传统功力，更展现出作者融会贯通的能力，并且具有鲜明的个人风格。相对于获奖作品来说，这些便成了基本要求，机械而简单的摹拟作品，原则上不应入列“国展”，更何况获奖。

我的篆刻作品在投稿九届“国展”中，获得了二等奖，在三件篆刻奖的作品中，我展现了工稳的一面。在积极创作过程中，主要把握以下五点：

（一） 突显个性

工稳一路的印风个性不太容易展现。要在创作中，心存古人的基础之上，加入个人的书写习惯，而刻制过程中，要做到心外无法、游刃有余、虽然诸印取法不一，汇集成篇后，如同一辙，做到个人风格统一。

（二） 强调融通

在学习结合创作的过程中，作品要给观者一种[似曾相识而又不可名状]之感。这就需要对多种或多家印风的准确把握，寻找出适合自我的表现习惯，加以融合。

（三） 注重气势

工稳一路印风往往因反复修饰而伤气势。在创作过程中，要准确保留粗刻中可贵之处，如朱文线条的弹性、张力；白文线条的凝重、顿挫。

（四） 钤朱到位

一印之成，钤朱留影至关重要。无论哪种风格，都要通过钤影来展现作者创作的初衷和表达立意的心绪，否则单薄而乏力、臃肿而伤神。

（五） 配置边款

印之款刻，如书画之题跋，与印面相映成趣。从表现的形式中，能充分展现作者的印外功，更是体现一方完美的作品的另一关键。