书法，从速度而言，相对来说有快慢之分。快者，笔墨酣畅而不轻浮；慢者，力透纸背却涩而不滞。古之王羲之、怀素、董其昌当属前者；张旭、颜真卿当属后者。兴趣有所好，取法有专攻，皆可借古通今、投己所好。

郑可春先生无疑取法前者。展开书卷，轻而不浮，隽秀之风悠然纸上，熟中见巧，随意赋形，神采超然，在现代的审美时风的表达中凸现了浓厚的对古法的理解能力。

1、方圆兼备，过渡自然。如第五行“毫”字，点横取方之笔意，中间的“口”以圆成之，下行“秃宝盖”又是左方右圆，“毛”的处理圆折方钩，中间两横圆势运行、方势收笔，方寸之间有如此变化和方圆的联系，可见对古韵方圆体系的理解之深。

2、错落有致，空间美妙。全篇七列，各成风姿却又相互呼应。所有的字长短大小随意，却又令人感觉颇具匠心，横向空间错落自然，更显得行气神足。第四行的“尘”虽大却不突兀，反而使周围活跃起来。“竹”“顿”和左下角的空白更为整篇的空灵增色，成为亮点。

3、动静相生，行停自如。“豪竹”“有诗”的相对的动态急行和“误相期”的相对的静，呼应有致，对比强烈，更显突发的激情。即使一个“期”字，左边的“其”上静下动，上方下圆，右边的“月”外静内动，外方内圆，绝非一般书手可为。另外，欲行时酣畅淋漓、顺势而下，如“当得”“梁苦”等；将尽处嘎然而止，在意念上却筝音绕梁，留有回味余地，如“林”“池”“音”“泥”等。

4、状态轻松，变化微妙。发力在心方能贯通于笔，笔势从容浩荡，且在有意无意之间，避免了形状、用笔上的雷同和抵触。如第六行的“岂”字，形状颇有流行风意味，然下边的“豆”几个转折，轻重互映、节奏明朗，每折都有变化，细节处理相当精彩，此为概藏大相而不蔑小节也。

阿春先生书如其文，通篇酣畅而富于理性，思维敏捷却又不乏激情。落一棋子可见心境高低，酌一小勺可得海水咸淡，古云“一叶知秋”，此一页，或亦可解阿春乎？

来源：《中国钢笔书法杂志》