白石清泉闻语笑，折花临水共徘徊。

气势通达，是作品的书势，自上而下，一泻千里，气贯长虹。一个字之间的笔画转换是来得那么快速流转，字与字之间的传承转接又是那样的迅雷不及掩耳，为了强调这种气势，字之间不见断笔，即使有时笔断，依然意连，大有王献之“一笔书”的意味。

强悍开张，表现为作品的整体语言和字的结构特征。整体风貌的强悍有力，是由于有些笔画的着力猛烈，而渲染出一种雄强的感染力；还有就是单字结构的开合有度，并呈现出大起大落之势，有股轩昂之气。

此件作品的可贵之处还在于规避了硬笔书法的两个弱点。

一是笔小而字小。这种状况导致硬笔字多为实用层面上进行书写和使用，审美价值和艺术价值是微乎其微的。针对这一点，先生大胆选项用了木笔，因笔尖较长较粗而可以写出较为大的字来，表现得不“腿软”，字字显精神，而且控制得游刃有余，实属不易。

二是表现力不丰富，没有墨色变化。硬笔写出来的线条单一，变化细微，表现力弱。先生通过速度的变化和笔画停留的时间与节奏的把握，而摆脱了硬笔书法的这一窘境。浓处如墨云，淡处若炊烟，层次分明，宛若一幅烽烟迭起的水墨山水画。浓处通过笔的停留，裹笔前行，行笔涩缓，若有所思；淡处由于笔的风驰电掣，滑速而进，风流倜傥。由此，演绎出了作品墨色的浓淡变化，而致气象万千，不再是“惟笔软则奇怪生焉”。

来源：《中国钢笔书法杂志》