赵州八十犹行脚，只为心头未悄然；及至归来无一事，始知空费草鞋钱。 禅诗一首 闲云斋 阿生

在书法的长河中，有的书家以长线条取胜，如张旭大草，连绵不绝，荡气回肠；有的书家以短线条见长，如王宠小楷，空灵悠远，欲语还休。美的法则总是对立的统一：长而不浮，短而不促，或惊人魂魄，或意远情长。

刘福生硬笔书《禅诗》，以短笔画为主，变化丰富，起收之处处理的清楚而又含蓄，行走爽劲而又富有节奏，在点滴之间体现了良好的线条内涵；偶有长笔，似墙外野梅偶入一枝，清新之气悄然而来。
从横向看，作者通过字型的大小错落将每个独立的空间划分成完全不同的形状和地位，如此，虽然竖行字字间距较大，却丝毫不显得散乱；从竖行看，虽行行稳妥，但由于每个字的大小、重心和体势不同，于是每一行都充满了具有美感的曲线流程。并且虽然只有四行，每行下端因为不整齐而自然形成的空间相当的美妙。“州”重心下降，“八”却是长撇短捺，将力量顶向右上方，“十”向左下压，却将“犹”的第一笔夸张，与刚刚处理的压迫感形成一个大的对比，自此豁然开朗起来。“行”左边加重使整个字稳中有动，“脚”的右边紧密并向右倾斜，紧接着“只”字左边紧密向右上走势，“为”字最后的钩和点稳稳的收住，必然地将重笔放在右下，完成了一个流动的过程。“头”字的右部看起来有些过分，但如果试着遮住此笔画，则整章布局逊色不少，或许，放在整张作品的右下角是作者“匠心”的安排吧。

同时，作者对于空间的把握能力无处不见，“悄”字中“月”字很大，充满张力，紧接着“然”字上部却异常紧收，长横（四点）再次放开，以右上角的点重重点缀，这种大疏大密、大开大合，贯穿了作品的全部，却丝毫不显得造作。“钱”字先是收紧，最后的两个长笔画伸展有力，悠然收笔，不仅使“钱”字显得从容大度，也让三行正文划上完美的句号。“阿生”两个字的落款，动静相生，轻松流畅，向右斜行，融入正文的空间，和三行正文形成良好的“家庭关系”， 并使下方空间充满韵律。

另外，“赵”字的短捺与上笔形断而意连，似弯弓待发，含蓄有力；“为”字的撇，不紧不慢，圆润内敛，神凝而气聚，如游太极；“空”字的信手几点，长短结合，笔笔神完气足……可以看出作者对传统毛笔书法的深入研究和领悟能力。

古人云“笔短情长”，阿生此作在简洁含蓄的表达中，体现了书法应有的灵动和意趣，在适度的夸张中，展现了运筹帷幄的谋篇布局功夫，虽结体跌宕，却和谐统一，达到了“和而不同”的理想境界。

来源：《中国钢笔书法杂志》