春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。——黄庭坚 清平乐

品味邓大强的硬笔行草书作品，有如下艺术特征：

1、技法语言丰富。硬笔创作技法在这里几乎都可以找到轨迹，发现端倪。方和圆，粗和细，内敛和外拓，大和小，停顿与连带，使转和跳跃等等，尽显包容气象与和谐之态。

2、审美元素多样。传统帖学的审美主线主要在优美、平和、端秀上立足，亦即所谓的二王传统。此作将碑的元素和帖的基因进行了有机的融合，增加了雄强、奇崛和拙朴等审美特征，大大激起了欣赏者的审美快感。

3、观赏性极强。进行了裁剪和粘贴，黑、白、红、蓝、黄等色彩的协调搭配，有意识地与设计元素进行碰撞，创作天地大开。传统和时尚，正统与边缘，互为糅合，正是当下多元丰富的时代所需要的。

4、想象力丰富。因为技法语言丰富而能不拘一格，因为审美元素多样而能海纳百川，由此产生许多边缘性的技法和意象，“嫁接”的空间扩大，对传统、经典的学习、处理方式也变得丰富。

面对大强的作品，我们已经很难用单纯传统的书法审美观去衡量：行草书中注入碑体和隶书的线质和体态；在取势、布局上取法于碑的构架；并能找到一种轻松的心态，不是以严谨、端稳为第一要素，而是以抒情笔调调控自己情绪，从而进入优游的自得状态。

大强的可贵之处就在于从一味膜拜传统中走出，能主动去“驾驭”传统，去“重组”传统，从而形成了新的对传统的学习方式和创作方式，这种方法对当下硬笔书法的创作有借鉴意义，对硬笔书法理论研究也有着深入探讨的价值。

来源：《中国钢笔书法杂志》