如果说上一节，我们主要是以八十年代以来书法发展的客观现象作简述，那么本小节，则主要是从硬笔书法自身出发，简要考察一下，其内部的发展情况。再一部近二十年的硬笔书法作品集中，也许我们会情不自禁的发出一声感叹。因为我们会从第一感觉上快速把握硬笔书法在这二十年中的前后变化，这主要表现在作品的多样化，质量高，形式至上，观念意识突出等方面。而在我看来，其内部发展的主要基点则是硬比书法教育。同样的，你若是去翻阅一本硬笔书法理论的研究成果集。自然也会惊讶当代硬笔书法发展的高速化，高质化和专业化，然而，要究其进步，发展与繁盛之根源，亦要以当代硬笔书法教育为基点，故尔，我以从早期的硬笔书法教学活动谈起。

一、各种硬笔书法教育的普及。

近二十年来推动硬笔书法发展的又一重要因素是各种硬笔书法教育的普及，这主要表现在各种硬笔书法函授和培训活动的展开中。早在1984年的10月，中央电视台就专门开辟了《钢笔书法讲座》栏目，1985年7月，随着《中国钢笔书法》编辑部成立，还创办了影响至今的“中国钢笔书法刊授中心”。除此之外，还有各种社会上的多样多元的书法教学活动，如“中华钢笔书法函授中心”，“席殊的35硬笔字训练中心”，还有武汉的“三川钢笔书院”等，都为社会培养了大量的硬笔书法人才，在提高他们书法水平的同时，也为他们今后能在硬笔书法领域自由驰骋作了铺垫。其实我们现在还可以在某些培训班和青少年宫，工人文化宫里看到类似的情况，可以说，这也算作是硬笔书法热的浪潮再当代书法冷静思考下的一股余温。但我想，这余温只会有升高的可能，它是决计不会降低的。

二、硬笔书法理论研究的日趋深入。

与硬笔书法创作相比较，在理论上虽有着一段时间的寂寥，短随着近年来硬笔书法创作的不断提升质量，不断的蓬勃发展，我以为也促进了硬笔书法理论的研究与探讨，而这种研究和探讨也正在不断朝着健康的道路发展。我们可以先看下列的几个研讨会：
1987年5月“中国硬笔书法全国学术理论研究会”召开（重庆）
1987年6月“首届中国钢笔书法理论研讨会”召开（长沙）
1990年10月四川、江苏、广州、河南四省市硬笔书法理论交流会召开（成都）
1998年7月“第二届中国钢笔书法理论研讨会”召开（浙江）
2000年7月“第三届中国钢笔书法理论研讨会”召开（山东烟台）
2003年10月“峨眉山杯第四届中国钢笔书法理论研讨会”召开（四川乐山）
2005年《中国硬笔书法理论文集》有中国钢笔书法杂志社编辑出版

从上述简表可以看出，在中国硬笔书法家协会成立后，硬坛对硬笔书法理论的关照，我们说硬笔书法理论研究在日趋深入，当然不仅仅只是从探讨会的 横与数量上去立论，更主要的是在研讨会上书家们所讨论的问题，其中从早期对技法，历史，教学和与毛笔书法比较研究等多方面的探讨到后来对硬笔书法中形式与内容，继承与创新，理论与实践， 法与工具，普及与提高等诸多方面的思考，无疑已将硬笔书法由以实践为主的理论，上升到对硬笔书法美学，创作，工具载体，价值观，乃至本体论，方法论等方面的讨论，这应该说是非常有创造性的，可以说，中国硬笔书法理论体系的形成，发展与完备，正将有耐于这样的学术讨论与研究语境。

三、硬笔书法作品的高质化和专业化

由硬笔书法教育教学活动的普及，引出广大群众爱好者学习硬笔书法的广泛性继而使硬笔书法理论的讨论有着实践性，群众性和物质性，再继而由硬笔书法理论研究的日趋深入，艺术上的自觉和理论上的规范，最终导致了硬笔书法作品的渐趋高质化和专业化，我们从中看到了一种良性的循环系统对硬笔书法自身的改造，从形式的单一走向风格的多元，从 具的单一走向工具的多样。这些都已落实到形式感极强的作品中才得到了完美显现，其实，也是发展的必然。纵观当下硬笔书法者们的作品，除了在技巧表达与笔墨把握上不断追求深刻外在装裱形式上，章法安排上，内容组织上都可谓别出新意，泥古的，防旧的，拼接的，染纸的，异形的，层出不穷，全面构建出了当下硬笔书法创作中“重色”、“重古”、“重饰”、“重印”、“重奇”、“重变”、“重新”、“重异”等典型的风格美与形式美追求，真让人琳琅满目，啧啧叹妙。这种共有的追求，我以为就是硬笔书法作品走向高质化和专业化的一个前提。其实，我认为，这里面还潜藏了一个十分重要且即将热门的话题，即“硬笔书法批评”的风气形成，我想，如若能从作品的欣赏与高质化，专业化中，涉入较为深刻的批评方法那一定将会成为硬笔书法理论发展中的又一重要课题，它是我们现在还比较缺乏，还比较薄弱的。

写到这里，我只能说是非常浅显的对近二十年的硬笔书法作一个梳理，这当然不是结论，我们当然也不只是关注结论，因为这毕竟是一个仁者见仁，智者见智的问题，其间的复杂性是我们难以预料的，而我们也只能在不断的实践、欣赏与理论研究中去作综合的体悟罢了。