完整的硬笔书法史应该包括硬笔书法史料和硬笔书法史论两部分。

l、对硬笔书法史科的认识

目前对硬笔书法史的分期主要有两种观点：一是认为硬笔书法的历史应该从甲骨文或者更早的刻划文字的出现算起，时间为三千年以上；另一种观点是硬笔书法历史是从二十世纪初开始，时间为百年。不论按哪个时间划分，硬笔书法史料的科学搜集与整理，都十分重要。以硬笔书法三千年的历史观而言，因为时间跨度大，所做的工作更要细致。

首先，要解决哪些作品可以确定为硬笔书法的问题。一般意义上说，以硬质工具刻、写的作品均可纳入硬笔书法范畴，但问题也随之而来。以甲骨文为例，在出土的大量的甲骨文作品中大致有两类，一是先书后写另一种是直接在龟甲，兽骨之上刻写文字。我们不能将这两类甲骨又均视为硬笔书法，先书而后写的甲骨文，在刻的过程中是将原先用毛笔书写的字迹，在甲、骨上刻出来，这个过程应该是制作过程，属于毛笔书法。而不是毛笔先在甲、骨上书写，直接刻写在甲、骨上的文字，可以认定为硬笔书法。此外，钟鼎彝器上的铭文书迹也值得注意。陈方既在《我与书法理论研究》（见1998年第三期《书法赏评》）中指出二“为了研究青铜器铸造工艺、成字手段，我自己在泥模上进行书契的各种实验，终于发现：《散氏盘》上的字迹，既不是笔书之稿，也不是刀刻之迹，而是趁模未干之时用不太粗、秃头的小硬棒直书的。”如此看来，《散氏盘》是硬笔书迹无疑。依此推断，钟鼎文字中有部分属于硬笔书法，但其中更多的文字仍是先写后刻，属于毛笔书法范畴。以后的秦汉砖文、瓦当、刻陶、刻石均可作如是观。一些书籍将毛笔书写的翰帖以外的书迹，如摩崖石刻和碑刻均视作硬笔书法，是不确切的。

其次，要做好各个时代的史料搜集工作。按照以甲骨文为硬笔书法肇始的观点，商周之后各个朝代的硬笔书迹都应该有所搜集。我们虽然对甲骨文，金文、秦汉砖（石）刻等进行了分析，对此时的硬笔书法也有定的认识，但随着魏晋以来的毛笔书帖的流行，硬笔书法作品显得相对阙如。

值得欣喜的是，在已经发掘出来的敦煌书中，我们发现了大量硬笔书写文书。敦煌古代硬笔书法写本的文字种类中，有汉文、梵文、粟特文、吐蕃文、回鹘文等，总数在两万页左右。其写卷为2-14世纪的遗物，其中汉字硬笔书法大量流行于中唐到唐末，余波蔓至五代、宋、元．时间长达六百多年。书本多为行草书，间或少量楷书，从风格看，多与同时代的毛笔书法相统。另外，宋代书家吴说的游丝书，其线条与现在的钢笔书法的线条绝无=致，确系硬笔（铁笔）书写无疑。虽然我们有这些发现，但其时毛笔书法已经处于统治地位，此问的硬笔书法的创作十分薄弱，尚有待于进一步的挖掘。

一些学者将文献记载的“箸书”等列为硬笔书法，我们认为值得商榷。这些记载，可以说明当时已经用硬物写划。其实，有些时候，我们现在也有用硬物在物体上写划的习惯。认定其为硬笔书法，当以作品说话。而将上古流传的结绳记事也认定为硬笔书法的创作，则有些荒诞了。以百年硬笔书法的历史范畴而言，因为时间离我们较近，资料的搜集相对要容易。这个时期硬笔书法作品的搜集，应注意近百年内各个时期，尤其是有重要意义的变革所导致文化观念、书法风格有不同表现时期的作品，应该有全面、丰富、有代表性的搜集。对此期间涌现出来的有代表意义书家的作品，更应该引起高度的重视。

近一百年以来硬笔书法发展史伴随着碑学与帖学的交互影响、又化观念的撞击与更迭，反映到硬笔书法创作上，体现出鲜明的时代印记，创作风格十分丰富。尤其是进入20世纪80年代以来，在国内兴起硬笔书法创作和研究热潮，这个时期硬笔书法作品创作风格丰富，优秀作品迭出，出现了很多堪称经典的作品，在百年发展史中是最有研究价值的时期。

2、对硬笔书法史论的认识

硬笔收法史由硬笔书法史料和史论两个部分组成，单的史料堆砌不可能形成历史，要有“一条线”将这些史料贯穿，如此，完整的硬笔书法史才能得以展现。如何贯通，也是关键。硬笔书法史论要注意几个结合，即与思想文化结合，与审美观结合，与书家（作者）结合。

与思想文化结台。这里的思想文化，是指作品所处时代的文化风气和思想观念。任何艺术的形成，都离不开当时的文化背景，一个时代的文化风气总会影响那个时代的艺术观念。对书法作品的历史观照，必须在时代文化的前提下进行。例如，谈魏晋书风必须谈到其时尚玄谈的文化思潮谈唐代书风，必须谈唐代强盛的文化气象谈清代书法，不可能离开碑帖的碰撞，而究其根源，离不开其时政治气候必须影响下的文化观念。硬笔书法与毛笔书法一样，不同时代的思想文化特征是硬笔书法体现不同时代风格的根源。

与审美观念结合。审美观念，是由所处时代的文化风尚派生出来的。古人讲唐代尚法、宋代尚意、明代尚态、清代尚朴。这种艺术观念的形成揭示了不同时代有不同时代的审美观念和追求。如果我们不能对不同的审美观念有深刻的把握，那么对于不同时代的硬笔书法就不会有清晰的认识。

与书家（作者）的结合。作品是由人来完成的，所以对作品的观照，不能脱离对作者的研究。不同时代推选家的作品有着不同的面貌，是由不同文化背景的差异所导致。我们审视书法史的时候会发现，同一时代的书家作品也存在着很大的差异。以当代硬笔书法创作而论，很多优秀作品表现出了不同的风格和特征。这与书写者本人的性情、取法，修养有很大的关系，离开人而谈作品，很难说明作品风格形成的内因。

《绿天硬笔书艺》2003年第3期