九十年代初，中国书法家能把自已的作品换成金钱的，可以说是屈指可数。我记得，七十年代中期，四川省文物商店挂的郑板桥、伊秉绶的作品标价5O元人民帀，后来有一幅张大千山水大中堂，标价3OO元人民帀，大家都认为是天文数字。到八十年代初，曾经有一位作古董生意的邻居，拿了四幅画到我家里来，问我花4OO元人民帀买下值不值。我一看吓一跳，一张齐白石的丝瓜，一张徐悲鸿的猫，张大千的一张山水和一张仕女，我认为均是真迹，好想买下来呵。但是，那时一个月才几十元工资，要借钱也没处借。到了1987年，启功先生与日本宇野雪村搞了个巨匠书法展，日本书法家在美术馆参加开幕式结束后，蜂涌去琉璃厂荣宝斋抢购启功作品作纪念，荣宝斋方才应急把启先生挂在画廊的书法单条从8OO元猛提升至lOOO之以上。显然，8OO元也是外销价格。直到九十年代初，办个展览找一家赞助单位非常困难。现在中国书协办个展览动辄向赞助单位开价就是一、二百万，你想，这种行市怎么得来的，不就是十几年来搞展览积累下来的含金量。不过，媒体说八届全国展要了赞助单位28O万元，加上收取的评审费近百万，除去办展费用也能尽赚3OO万，如果以作品入选5OO件作品计，每件作品等于卖了6OOO元。八届中青展我们每件作品发了5OO元稿费，如果这次书协赚1OOO元，其余5OOO元发到这些中青年们的手中，会让他们多高兴啊！美术界就反复讨论过这个问题，认为这是作者应该得到保护的权利。

199O年初，是四川书法家陈石去了一趟安徽，与合肥书协主席周彬谈好了第三届中青展的承办赞助一事，于是，这场竞争現场就搬到了很少向外发展的安徽省。号称鹭城的合肥初秋十分美丽，我们住在一个湖边，白鹭绕着高高的乔木盘旋，走在林间，还能不时拾到一个个小小的白鹭蛋。开幕式热闹非凡，作者们纷纷从全国各地赶来，展览馆外彩绸飘飞。这是开幕式结束以后，组委主任陆石、评委会主任沈鹏等与部份获奖作者和优秀作者留影。这些作者我都脸熟，都可以说是当代书坛的姣姣者，但我並非能把所有的名字对上号。这里此较熟悉的除了东道主周彬、耿立军外，有储云，王冰石、朱培尔、徐正廉、刘迋龙等。上一届的十名获奖作者哪里去了？上届十名获奖作者全部参加了三届中青展的竞争，其中孙晓云、彭过春、吳振立三位得了优秀，华人德、朱寿友、穆棣、陈平、黄连萍、张忱均是入选。这一次获奖作者只有六名，不是因为高水平的太少，而是因为竞争太激烈，三十一名优秀作者都实际上具备了获奖水平。就孙晓云和吳振立两幅手卷来说，其水平不仅超过其二届中青展的获奖作品，也毫不逊色于另外六名获奖作品。但是，由于二届中青展实施了非常烦锁、细致的打分制评选，使定量标准有时变得有点滑稽。但是有一点必须充分地关注到，激烈的艺术竞争极大地促进了作者艺术水平的提高。开幕式结束后，获奖和优秀作品作者与部分评委开了一个座谈会，对此都获得了一个共识。

另一方面，评委会也在进步並充满工作的激情。从第三届中青展评委会开始执行了退休制。这一届，已过55岁的老评委马世晓、孙伯翔、吳三大等退休，而二届中青展中的姣姣者石开、林剑丹、薛夫彬等入选新的评委会。可以说第三届中青展实施了评委按年龄流动制度。如果说二届中青展评选的热点论题是现代书法作品的话，三届中青展的热点是书法风格的流行性和地域性的问题。而且把张森先生提出的设计细致的打分制运用于艺术审美过程中，也造成了评委们不太满意的后果进行了研讨。为什么这屆展览虽然作品质量高，但获奖作品比原定少了4件？在评审完后的座谈会上，大家就上述问题进行了激烈的讨论，这些讨论内容都登在当年的《中国书法》杂志上。每届中靑展必须认真召开的评审座谈会和作者座谈会，是中青展实現学术目标的有力保证。也是使中靑展评审机制不断完善的学术手段。从评审座谈会的内容，你可以看到有关评审问题关注的细致与深入，当然也体现了评委的学术水准与职业热情。如果你再仔细地体察一下，你就会发现目前报刊上所刊载的许多未参加过这种大规模有序的评审工作而发出的各种议论，其实非常肤浅，许多属于猜想，仅仅体现出一种造声势的价值。学术活动也有其定量标准，这个标准就是学术活动实践的经验记录与连续性。这次，评委会成员们作品也获得很大进步，受到广大作者们赞夸，石开的一幅“看看大海”就引起了轰动。

中国书协现在把创作评审委员会一分之二，评审委员会搞评审，创作委员会搞什么呢？创作委员会搞创作研究，那学术委员会又研究什么呢？这无非是掩耳盗铃，让大家都来过这个瘾，当当评审委员而已。现在，评审与创作两个委员会成员，再加上主席团成员与党组成员，实际上都是评审工作成员，快二百人了，再加上有些人呼吁“评委库”还要进一步扩大。这样一来，还要评审工作干什么，不就把这二三百号人的作品都挂出来，不就是最高水平的全国展了吗？一种极不严肃，破坏学术机制的庸俗社交手段，可能一时得来某种掌声，而实际上是对当代书法有序发展的最大破坏。一些经过近二十年锻练的优秀老评委被排除在外，或淹没在庞大的评委会阵容中，给当代创作评审工作带来的损失将会贻害于一代人。

某网友批评我这种回忆为自已评功摆好，我会注意对自已要一分为二。同时，我也要说，艺术创作与艺术活动不是一种短期行为，不是可以用“不破不立”斗争哲学来翻烧饼的。瑞典诺贝尔文学奖的九个评委逐年工作的成果是令世人有目共暏的。我们可以批评其有政治偏见，但它评奖的艺术质量是无人否定的。

近二十年书法艺术、学术、工作积累，我编辑了五卷《刘正成书法文集》，己出版三卷。这不是一种学院派著作，而是实践的心得。正是出于前面提到的积累与连续性目的，我向书协分党组的六位成员每人赠送一套以祈指教，或期庶几对他们今天的工作将有所参考价值。我曾亲手送到分党组书记手上，当面表示了这种愿望。至今我並未得到他们任何反应，相反，某些人不屑一顾，将之视为“文字垃圾”，还在网络上恣意嘲弄。某如之奈何！如之奈何！

2OO3年5月27日扵松竹草堂