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对 话：
曾如影22:00:31
之前跟你聊过，你对硬笔书法的理解与众不同，把之延伸到了篆刻与刻字。请陈述一下你的理解？
祁斌 22:03:08
你有理由说明篆刻和刻字不属于硬笔的范畴吗？旧石器时期的岩画大都用石斧磨刻而成，先秦的甲骨文多用刀直接契刻，后来的墓志铭、刻石也有一些直接刀工上石，无论是创作工具还是接受材料哪个不是硬的？篆刻的刀，以刀为笔，难道你能说它是软笔？竹子、筷子、棉签都属于硬笔创作的范畴啊。不否认，后来篆刻的发展在许多方面吸收了毛笔书法的营养，包括当代钢笔（硬笔）艺术的发展也在吸收毛笔书法的营养，无论硬笔书法或者毛笔书法母体都是中国汉字。艺术本身是应该广泛包容的，本来属于或“超级”相关于硬笔书法，却被毛笔书法占去了，硬笔人竟然还不理睬不兼容！
曾如影 22:03:32
现在的普遍观念是把毛笔、篆刻、刻字、硬笔独立开来的啊。
祁斌 22:05:17
普遍观念绝对正确吗？普遍观念对艺术绝对好吗？硬笔书法的工具材料仅仅是硬笔和纸质——这种观念是硬笔发展的桎梏。最早的硬笔工具就是石器或刀具。尤其古代的碑刻书法，很多为先书后刻，是软笔和硬笔合作的产物。然而现在的硬笔人（不仅仅是硬笔人）却认为硬笔的历史只有20年！
曾如影 22:06:09
正常是这样理解的。所以说书法篆刻家不包括硬笔书法家，应该说是把硬笔书法支开来了。如果按照你这种思路，甲骨文也是硬笔书法了。
祁斌 22:07:46
中国古代的传统历史悠久，现在人不去发掘，反而将自己逼上简单末路。你也认为甲骨文不是硬笔书法？从制作的载体来说，当时的工具就是硬笔啊！当然也有人说，那是硬笔的文字史，并非硬笔书法史。呵呵，并非无意于艺术的产物就不是艺术，唐宋以前的毛笔书法都是文字史，但后人也坚决不会承认到了唐宋才有毛笔书法艺术。
曾如影 22:08:54
一旦普遍观点形成了，个人的力量就很渺小了。我认为甲骨文是硬笔书法，但如果想以此来抬高硬笔的档次，有点像国人嘴里老是唠叨中国是五千年的文明古国一样。
祁斌 22:13:34
并不是说硬笔书法发展必须依赖于甲骨文时代的模式，但这么简单的模式竟然被自己的艺术表现者拒在门外，这是不正常的。对于传统艺术来说，历史悠久总比没有历史要强的多。抬高硬笔的档次应该有很多种方式，硬笔人为什么不能自信起来？自己都瞧不起自己，自己都不敢承认自己的历史，那么让谁来瞧得起自己呢？
曾如影 22:14:23
这是硬笔书人的心结。你有这种理念，于这样的位置，可以更方便来唤醒硬笔人的意识。面对曾经的辉煌历史，而今天我们的无能与悲情，何以言勇？
祁斌 22:17:41
艺术本来就是“异类”的。因为艺术家是天生的，是“异类”的。不同——这是艺术进步的本质。艺术，没有必要做第一，但一定争取做唯一。自古文无第一，但是有很多唯一。无能并非在技法，无能在于自弱，无能在于没思想。现实，必须正确面对。躲避，还得偷偷摸摸的搞，这才是硬笔界的悲哀。
曾如影 22:20:23
之所以显示出某种无能与自弱，也是多年碰壁状态导致。你的硬笔书法自信点是什么？很多人都不知道因何而自信啊？
祁斌 22:22:29
当代人（中国传统也是）最大的悲剧就是“知足”，苟且偷生。历史上我敬重项羽，轰轰烈烈，生死无所谓，付出了，拼搏了，面对了。硬笔书坛就要有这样的精神和人物去大胆地做！另外，中国缺少有层次的正规的硬笔机构，好的机构、好的活动，才能使一帮子人挺得住；硬笔人需要创新和探索的思想，这种思想必须具有开拓性和探索性，当作文化去做，不能仅仅局限于实用艺术。另外，相对于毛笔，硬笔有着先天的优点：全世界人都可以搞硬笔艺术！这是不容忽视的一点。老外们拿毛笔书法没办法，可是他们都有硬笔啊，他们也喜欢好的签名，他们也喜欢简单、容易上手的尝试和游戏，这个市场大的很！
曾如影 22:28:04
但有个现实就是，从事硬笔书法行为的人文化素质偏低 。
祁斌 22:30:03
从事毛笔研究者素质偏高吗？错字屡见，抄袭，投机者众多。随便翻翻毛笔艺术类网站，有些已经变成一言堂了，违心的跟风，被蒙蔽了审美眼睛的也在跟风，素质高在哪？
曾如影 22:33:42
硬笔从事者多数是基层人物，如小学教师、青少年宫的培训教师、个体培训教师。网络上精英也是一小部分，更多是连爱好都称不上，只是想写好字的愿望的人，并未有采取学习的行动。硬笔的重点面是普及人人写一手好字，是最基础的事。硬笔其实也已经分化开来了，二极化：硬笔书法实用化，写一手工整秀丽的硬笔字；极少数人提高到艺术化层次来玩。
学习硬笔的目的不同，学习的点也不同。如果要求只想写一好字的人来学习古帖，可能有误人家大事呵。哪门艺术都是极少数的精英一族指点江山。
祁斌 22:35:22
你的观点我不完全赞同。小学教师怎么了？我认为小学教师在素质上并不低于大学教师——至少在事业心和职业责任心上。教学，幼教和小教难度反而较大。大学的活动相对容易展开，因为大学生独立自学能力相对强一些。小学教师恨不得把所有的知识、方法和思想全都传授给孩子。有些大学教师呢？有相当一部分不能做到能毫无保留地传道授业。
曾如影 22:37:30
确实有些大学教师在防学生。既想高徒在自己的名下，也想自己永远是制高点，在矛盾中教学。问题是硬笔的大部分面是在小学，如何培育和巩固高龄（成年人）硬笔作者继续把硬笔书法玩下去才是重要。
祁斌 22:40:37
对于“底层”的人来说，最重要的是“眼界”。 现在玩的太简单了，目的太实用了，所以大多数人玩着玩着就没意思了，必须“复杂”化——向艺术化发展。硬笔的艺术精英多了，才能更好地推动硬笔艺术的发展。
曾如影 22:41:33
当更多的人把字写得工整了，也就达到目的了，不再玩了，这条线路就断了，只有极少数的人继续玩下去，玩着玩着，又觉得毛笔比硬笔更好玩，又玩毛笔去了。硬笔书法怎样复杂化？
祁斌 22:44:49
关键要倡议，一起行动，形成风气。所谓艺术品，品就是值得品味，不复杂的就不值得品味，简单的东西是建立在复杂的基础上的再提炼。
曾如影 22:46:55
你与齐玉新应该是属于同一种人，一个把硬笔置于死地让人来思考，一个是把硬笔放在乐观的制高点。硬笔想艺术化，首先得从思想上解放。但工具是制约的关键，怎样使它艺术化？
祁斌 22:51:00
硬笔书写，以钢笔为主。硬笔书法，工具数不清，作为艺术来搞，得有新创意新花样。
曾如影 22:51:56
难怪你一直强调篆刻是硬笔，但不知道你已经走得多远了。我只是用一些木支、甘蔗皮等可以丰富墨韵的东西来玩一下现代探索性作品，个个喊打死“异类”，玩新创意，谈何容易？
祁斌 22:55:51
打个比方，在紫砂上用刀、锥完成作品，然后烧制，做成艺术品，你认为这是毛笔书法还是硬笔书法？这放在房间里装饰，不是硬笔书法的艺术品吗？
曾如影 22:56:24
呵呵，如果当是硬笔作品，得跟人家争论半天也不得承认呵，我的硬笔现代探索还落“异类”骂名呢。
祁斌 22:58:40
什么东西都是做得多了就形成气候。书法（无论软硬）艺术是线条艺术，线条是生命，只有这一点要求。如果一连几届硬笔大赛都有这类现代探索性作品出现，境况就会改观。如果多人在搞，评委就不敢坚持自己了。所以，要成立这样的团体推出这样的活动。
曾如影 23:03:32
难得共鸣。用最简单的工具表现最复杂的线条艺术，硬笔这点最难得嘛。我想只要是硬质工具都可以玩一把。
祁斌 23:05:13
搞得好，难。但并不是没出路。吴冠中先生的速写，其硬笔线条的表现甚至到了毛笔都极难达到的地步。这只是一个点，我们探索的面还应该并且完全能广泛很多。只要和“硬”有关系的工具都可以，接受“硬”的材料则更多。
曾如影 23:10:24
跟你有点“臭”味相投。
祁斌 23:12:11
你的现代作品比传统的好的多。不过传统还是需要加强，这样现代的探索才更有深度和说服力。
曾如影 23:13:21
对。我的传统的作品也是用现代的思想来诠释的，所以也很反传统。没有根基的创作是痴人说梦，刚起步，我会为之努力。
祁斌 23:15:25
艺术中的传统与现代的内在规律相通，传统的东西必须深入的做，然后再加入现代的思想来诠释。
曾如影 23:17:46
硬笔书法作者有个普遍的缺点就是提不起笔来写点东西，只会动作不会思考。不怕人家把你置于死地，最悲惨的是人家把你置于死地而不能思考。所以说为艺者得有主见，这点十分重要。你认为呢？
祁斌 23:19:32
艺术本来就是主观的。欣赏也是主观的。有主见、有思考是艺术家的根本。
曾如影 23:23:20
一意孤行，独持偏见，缺一不可。你的思想也很“异类”呵，不担心你这样激进开放思维会把《中国钢笔书法》编成“异类”杂志吗？
祁斌 23:28:23
杂志是综合类的，读者也是综合类的，我们会认真地把握审美的共性，但起点的把握要高。我记得跟你说过，开口奶最重要，取法乎上，方得其中啊。对于艺术，则无须太正常。所有的艺术都是探索，即使张强在人体上书写、王南溟玩纸球，新的艺术尝试总比没做什么强。建议你：现代探索的东西尽管玩，传统的也要深入本质。要做就脚踏实地、轰轰烈烈地做，不要顾虑什么，别小家子气。
曾如影 23:31:10
挫败也要挫败得轰轰烈烈，要有壮烈精神。
祁斌 23:33:09
艺术探索同样允许失败，招来骂声也是很正常的事情，怕别人说长道短是成不了大气的。没人严重批评，也不会有人关注。关注了，就存在了。在存在的过程中逐渐完善，就合理了。王冬龄先生组织的现代书法研究中心、陈振濂先生的学院派，没少挨骂。在艺术上，只要勇于探索、认真研究，遭受白眼往往和成功是成正比的。
曾如影 23:34:26
我觉得现代书法和学院派并不是什么新名词，只是当时以新概念的提法而已。把它形成规模了，用名家的身份来推行，所以很容易成功。其实这种玩法，底下很多人也玩过。
祁斌 23:35:49
不一样，王冬龄老师和陈振濂老师是思想者、造势英雄。
曾如影 23:37:22
当然在理论的诠释和创作手法等方面不同。一个文化名人来推行的新说法，以他的思想来陈述，这种创作（制作）手法如果只是由一般人来倡导推出的话，可能会很单调和沉寂。因为常人的知识面、文化背景和文化内涵会比王导、陈导空泛肤浅得多。同样的创作（制作）手法，不同的人延伸的度和影响面也不同。
祁斌 23:38:13
那当然，学院派首先是传统，本身他想的也比你广泛和深入。那是因为他接触的东西和层次与我们不一样。
曾如影23:40:03
在我所遇的硬笔书法家中，齐玉新君属于实实在在的硬笔书法悲观主义者，把硬笔书法批得一无用处：硬笔书法作品无市场，硬笔书法创作没前途，硬笔书法理论研究也是一片荒芜，硬笔书法组织昏庸无作为……如果看不到曙光你也不会从毛笔书法界走到一般人眼里有失身份的硬笔书法界了，你怎样理解老齐的观点？
祁斌23:48:28
硬笔书法的场子特别的大，中国有十几亿人口，起码有十亿人在使用硬笔，全世界更有几十亿人口在接触硬笔。面对这么大的场子，我等怎敢言悲情？电脑网络化的当今社会，手写文字更显人情味和珍贵，多少父母现在已经公开拒收儿女们的电脑打印家书！？硬笔书法的基础教学场子有多大？有多少人投入精力做到极限？人人都想写一手好字，这庞大的可开发资源，我们挖掘了多少？面对还没真正开垦的硬笔书法市场，我们做过怎样的市场调查和开拓？面对目前硬笔书法工具的局限性，工具的改革我们研究开发了没有？二十年一贯制的创作思维我们变通了没有？只是一味地凭着主观臆测，凭着固有的经验，不进一步实践探索，怎能形成深层次的理论体系？面对硬笔书法理论的一时滞后和迷茫而怯步，缺少自我进取精神，我们是不是太随风了？八、九十年代的硬笔名家在新世纪里就甘于承认已是新时代的旧式人物了？一时的碰壁就言世界末日的来临，哪能以旧时思维来衡量新时事物！遇到一时的障碍和迷茫就显现精神的“阳萎”，不敢勇敢面对，不能投入更多精力有益尝试，一味地枯萎无能，何以“雄起”？
从众多硬笔大赛反映，硬笔书法作品从表现形式、制作手法到书写内容五花八门、丰富多姿，很多优秀硬笔作品让人激动。硬笔人一直在研究和创新的探索中，一两个人的意愿和悲情并不能代表大家的思想与硬坛的真实现状。况且，出路何以从精神的沉沦中开拓。有“悲情”，说明爱过，但必须把“悲情”深入到自我的反思。崭新的硬坛气象，必将在“悲情”的消散中隆重登场！
（转自中国硬笔书法在线http://www.yingbishufa.com）
（曾如影/整理，题目为编者所加）
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