人物：曾如影VS吴一桥
时间：2006年4月22日
对话渠道：网络

曾如影：又名阿明，文林，别署明轩，玩墨斋主。广东雷州北和人。岭南风书艺探索组成员，中国硬笔书法家协会会员。

曾获94国际硬笔书法家精品展银奖，96“创新杯”中国硬笔书法艺术小品邀请赛二等奖97第二届“神内杯”全国青少年书法篆刻大奖赛铜奖。99爱我中华弘扬国粹书法艺术大展一等奖，99第三届“文华杯”全国硬笔书法大赛三等奖。2000“西部大开发杯”中国硬笔书法家精品展三等奖，首届“武陵杯”中国硬笔书法擂台赛铜奖。

吴一桥：杭州电子科技大学副研究员、教工书画协会会长。中国书法家协会会员、中国硬笔书法家协会理事、浙江省硬笔书法家协会副主席、《硬笔书法》主编、八只眼硬笔书法创作组成员。创办中国书法广场网站。

 

对话：

曾如影：

硬笔书法传统纸质报刊少，硬笔网络传媒也少，如果都能做上规模了，更可促进硬笔书法的发展。网络时代一切几乎网络化了，你也早在前几年就涉足网络了，可能由于你的工作原因吧，在学校的办公室里谋事，杂事较多，没有更多的精力来打理网络，浙江硬笔书法家协会主办的“中国书法广场论坛”只停留在于框架程度，近期将会采取怎样的措施推动网络的建设？

吴一桥：

我触网很早，我所在的杭州电子科技大学，1997年就建成了校园网，我是比较早的网民，接触互联网后不久，我用网页王软件制作了“一桥书法”网站，借用的是“所有网”提供的免费空间，那时书法网站凤毛麟角，我这个初步的尝试起到了很好的交流作用。“一桥书法”几经改版，发展成中国书法广场网站。目前广场论坛中设置的《中国钢笔书法》杂志、浙江省硬笔书法家协会和书法教学等版块受到了网友的欢迎。这两年，我为网站的技术革新做了一些准备，我和学生们开发了国内第一款书法专业搜索引擎“中国书法搜索”，并进行了基于Web2.0的第二代主动服务型书法网站的研究，这些探索已取得阶段成果，中国书法搜索正处于调试阶段，不久即可推出，我们的目标是打造技术上最先进的书法网站。目前我们正考虑组建网站建设团队，加快网站发展步伐。浙江省硬笔书法家协会即将换届，换届后协会将成立网络建设机构，专门负责网站建设，相信“中国书法广场网站”一定会蒸蒸日上。

曾如影：

硬笔书法网络上更多的是硬笔书法爱好者，甚至有些连爱好者也称不上，只是有写好硬笔字强烈愿望的人群，也就是最基层性的硬笔书法“流民”一族。“流民”一族数量特别的大，写好字的意识也特别的强，能够坚持下三五年的就没几个，流动性特别强，引导得好，可以促使更多的硬笔“流民”走上硬笔书法之路。这是特殊的一群硬笔书法人，也是将来硬笔的希望一族。你觉得网络传媒、纸质传媒和硬笔书法协会组织怎样诱导“流民”一族走上硬笔书法之路？

吴一桥：

关键在练好内功。网络传媒、纸质传媒和硬笔书法协会组织都是载体，能否吸引书法爱好者，培养一批书法人才，关键在硬笔书法自身的发展。

曾如影：

高速发展的网络时代，全世界的各大传媒都建立起了自己的网络传媒，可见网络的重要性。硬笔书法传统纸质媒介也或多或少地涉足于网络。你认为硬笔书法纸质传媒需要建立自己的网络吗？怎样来拓展硬笔书法网络？

吴一桥：

当然需要，中国书法广场几年前就开辟了《中国钢笔书法》杂志的专版，宣传效果良好。纸质媒体借助网络可以有多种方式，我认为和优秀网络媒体合作是较好的选择。网络媒体和纸质媒体分工不同，网络应该主要由网络人去推动，纸质媒体首先是把自己的事做好，双方有良好互动和合作就可以了。

曾如影：

硬笔书法网络对硬笔书法的发展有哪些的促进作用？

吴一桥：

网络是一个很好的传播和交流渠道，它的优点在互动性、即时性，而且覆盖面极宽，对硬笔书法的普及推广能起到重要作用。目前，书法网站由于其本身具有显著优势吸引了大批网民参与，书法网站的蓬勃发展已经很好地促进了硬笔书法的发展：扩大了书法的传播容量，加快了传播速度，为书法爱好者提供了跨越时空的交流平台。不少优秀的硬笔书法家通过网络媒体脱颖而出，同时还培养了一批书法爱好者。

曾如影：

硬笔赛事越来越少，参与者的热情程度急剧降温，参与者数量骤减，意味着硬笔人口基数在消减。硬笔书法人口在减少，硬笔专业报刊数量在增加、订量在萎缩，你也经常身处于协会和报刊之中，你是怎么看待这些现象与问题？

吴一桥：

现在是网络时代，提笔写字的越来越少，这很正常，而且，这个趋势会越来越强化，最后的结果是，有一天，书法的实用性会消失，人们顶多用来签个字。随着实用性的减弱，书法将逐渐演变成一门纯艺术，人们学习书法主要是基于传承文化、修身养性的目的。书法人口是呈波浪形发展的，在某一阶段，书法人口减少是正常的。事实上硬笔书法发展已经经历了几个波峰和波谷。

曾如影：

北京中国硬笔书法协会今年钦定《中国硬笔书法》为协会指定阅读刊物、《硬笔书法天地网》为协会第一网站，并将在今年召开全国会员代表大会，重组协会组织。你怎样理解这些信息？

吴一桥：

这些都是应该做的，杭州中国硬笔书法家协会和《中国钢笔书法》紧密结合二十年前就在做了，介入网络也是比较早的。关键不在形式而是内容。

曾如影：

中国钢笔书法大赛是中国硬笔书坛最权威的赛事。你觉得中钢赛最大的积极意义所在？

吴一桥：

确立了一个品牌，打造了一个平台，推出一批杰出硬笔书法人才，营造了硬笔书法发展的良好氛围。历代硬坛中坚几乎都经历过这一赛事。

曾如影：

中国钢笔书法大赛的评委都是由上个世纪八十年代，硬笔书法刚来潮时涌出来的名人高手来担当，有的创作水平早已向后转，有的已不在硬笔书坛上谋事，有的“廉颇老矣，尚能饭否”？心有余而创作水平不及，有的创作思维迟钝僵化……已经举办了九届的中国钢笔书法大赛基本上固定由这十来位评委指点江山，近期来大家都喊改喊换评委，中国钢笔书法大赛评审制度和评委需要怎样的改革？

吴一桥：

我和不少评委都有接触和交流，我认为，他们的艺术修养还是很高的，完全可以继续胜任评委工作，尽管部分评委书写水平没有明显长进，但欣赏能力还是在与时俱进。当然逐步充实一些新评委很有必要。中国钢笔书法大赛评审制度总体来说还是比较科学的。

曾如影：

硬协与中国书协都是八十年代成立的，相距不过短短几年。可以说，硬笔书法及毛笔书法都是从八十年代初开始走上振兴之路的，但二十年后的今天来看，两者的现状有天壤之别：中国书协经过几届领导班子的努力已形成的比较完善的组织结构，也有比较系统科学的展览形式与操作方法，北京中国硬笔书法协会和杭州中国硬笔书法家协会自从成立以来，领导层几乎没有什么变化，组织结构松散，所谓硬笔大赛也是举足艰难，你是如何看待硬笔书法协会组织？

吴一桥：

硬笔书法组织对推动硬笔书法发展起到了重要作用，历次硬笔书法的重要活动均有协会参与。目前硬笔协会协会存在的一些问题有自身的原因，也有硬笔书法积淀不够的原因，毛笔书法在八十年代的发展应该称为复兴，它的基础是几千年的很好积淀，硬笔书法在八十年代的发展和毛笔书法完全不同，积淀不够，出现目前这种情况是正常的，也是能够改观的。

曾如影：

谈硬笔书法就不得不谈《中国钢笔书法》、中国硬笔书法家协会、中国钢笔书法大赛、王正良先生，这是整体也是个体，这个整体（个体）主导了中国硬笔书坛近二十年，你能否客观地全面地评价一下这个整体（个体）的得失？

吴一桥：

浙江作为硬笔书法的中心有辉煌的历史，诞生了中国第一本硬笔书法刊物，举办了第一次全国硬笔书法大赛，创建了第一个全国硬笔书法组织，造就了一批硬笔书法领军人才，对推动硬笔书法的发展起到了极大作用。我认为，就浙江的资源而言，这些工作已经足够。如果说不足的话，在带动全国各地硬笔书法发展还有很多工作要做。

曾如影：

无论自己的历史有多么的辉煌，现在很多早期从事硬笔书法研习的人，都有意地回避自己曾经在硬笔河里淌过的历史，作为大学教师来研究、传播硬笔书法，觉得有失身份吗？你坚持的动力是什么？

吴一桥：

我觉得没有有失身份，尽管我早已是中国书法家协会会员。我的观点是：硬笔书法仍是书法，推广硬笔书法对书法发展有利。我在大学讲授书法课，毛笔硬笔都讲授，我个人是在书法艺术这个大范畴里做硬笔书法的研究推广工作。学习硬笔书法是进入毛笔书法殿堂的一个很好阶梯。学习书法首先要入门，硬笔书法简单易学，可以作为探求毛笔书法的阶梯，我认为不能简单地把毛笔书法或者硬笔书法作为终级目标，这是互动互进的过程。

曾如影：

毛笔书界由中国书协为主导，但民间社会层出不穷，有多元化的发展趋势。刘正成，王镛等人在中国书协传统势力之外树立新旗，获取话语权。硬笔书法界，湖北邹慕白先生操办着《钢笔书法报》，湖北柳长忠先生也搞起了精品化硬笔刊物《中国硬笔书法》，《书法报》今年也推出了彩色印刷的《书法报硬笔书法》，硬笔网络也涌现出硬笔书法天地、中国硬笔书法在线、中国硬笔论坛、中国书法广场论坛等，你认为硬坛也会走这样多元化的道路吗？

吴一桥：

百花齐放、百家争鸣是好事，只要有利于书法艺术发展的事，在法制框架内，就应该做。

曾如影：

从事硬笔书法研究传播多年，你个人书法方面的荣誉，是硬笔方面还是毛笔方面给予多些？你研究传播硬笔书法最大的收获是什么？最大的遗憾是什么？最想做的是什么？

吴一桥：

硬笔书法和毛笔书法都给了我一些荣誉，最大的收获是书法水平在不断提高。只是我目前身兼数职，没有很多精力投入书法学习研究中，这是比较遗憾的。我的最大愿望是在现代信息技术和书法艺术的结合上做点创新工作。目前，我正和计算机专家一起，研究用虚拟现实技术来模拟书法。譬如，对于颜真卿的字，在颜真卿流传于世的字里分析和寻找规律，再造出颜真卿没有写过的字。这一研究如果成功，书法在广告、印刷、设计等方面的应用，将有更宽广的天地。

曾如影：

由于硬笔书法工具的制约，不少人都怀有硬笔书法创作悲观论，硬笔走不上艺术之路，只能是实用性的抄写。以你的创作观点来看，将来硬笔书法创作发展是以艺术为主流还是实用为主流？

吴一桥：

艺术化是主流，艺术化能更好体现实用性，只有硬笔书法不断发掘艺术价值，才有更多的渠道进入寻常百姓家，更具实用性。坚持艺术化，硬笔书法发展之路会越走越宽。

曾如影：

硬笔书法创作艺术化将会遇到怎样的障碍？如何来排除障碍？

吴一桥：

应该说没什么太大障碍，当前的硬笔书法创作的艺术性比硬笔书法发展之初有了极大提高。硬笔书法的局限和优长均在工具，因此，硬笔书法应扬长避短，只要发挥硬笔的优长，不断创新，就能不断发展。

曾如影：

你眼里的硬笔书坛现在是怎样的状态？并请你描绘一下将来发展的前景。

吴一桥：

我认为硬笔书法已经步入稳定发展阶段，虽无过去的热度，但更显成熟，当然硬笔发展中存在不少问题， 在特定的历史阶段，硬笔书法只能是目前这个状况，能否更好发展，需要契机。我认为硬笔书法的发展应走普及与提高并重之路。在提高方面，应树立硬笔书法品牌，提倡硬笔书法创新，打造品牌媒体、品牌社团、品牌活动、硬笔名家、名作精品等等，使硬笔书法精英人才能推动硬笔书法朝着一个学科化、专业化的方向迈进；普及方面，应该走一条群众文化之路，我们不要求群众每个人都成为书法爱好者，但希望他们对书法有一个审美认同，并不断提高对书法作品的审美鉴别能力，逐步扩大书法的生存空间。我认为，硬笔书法是有生命力的，经过我们全体硬笔书法爱好者的共同努力，一定会形成更完善的理论体系和创作模式，不断推出硬笔书法精品和硬笔书法大家。