硬笔书法的发展，已经走过了十余年的历程，在这十余年中，它经过了诞生，发展并走向成熟的过程，其创作方式大体经过了以下几个阶段，并将朝着它自身的、既定的方向发展。

一、以实用为主体的硬笔书法创作初期

在八十年代初，由于毛笔书法热的兴起，硬笔书法也孕育其中并出生于世，并渐渐地向用了几千年毛笔的华夏民族展示其独特的风姿，亦渐渐地挣脱那戴了几十年的“钢笔，圆珠笔等硬笔书写工具写出来的东西不是书法艺术”的枷锁。也许是压抑得太厉害的缘故吧，当它一旦挣脱这个枷锁，便以其迅猛之势席卷了中国大地并得到了人们的异常喜爱。在这个时期，硬笔书法家们在创作方式上所反映出来的审美趣味还基本上是从实用出发，以实用为宗旨。此时的硬笔书法作品以及这个时期出版的一些字帖的艺术性是不高的，其审美趣味基本上还处于迎合大众口吻的基础上，格调不高。这时期的代表书家当首推人们熟悉的庞中华先生。庞氏的字结构平稳，线条流畅，可是笔力较弱，其行书游丝太多且无力感。因此时常有人在报上撰文评说庞字力量孱弱，没有毛笔书法的功底。可见这个时期的人们在评说硬笔书法的艺术性问题还多半以毛笔书法为准绳。关于庞字的艺术价值问题，在去年和今年的《青少年书法报》上还争论颇烈，弄得不可开交。我认为，在评价一个书法家的功过时，最好是把他放在历史的具体环境中去看待，看他在当时具体的历史环境中起过怎样的作用，这样似乎公平，合理得多，并且亦符合马克思主义用辩证的观点来看问题的方法。在时代飞速发展，交通信息畅通的今天，很难再有各领风骚数百年的现象。

二、以传统书风为主体的硬笔书法创作发展期

从硬笔书法诞生之日起，便迎来了许多爱好者和潜心研究硬笔书法的人们。经过几年的努力，于是便打破了其创作初期所呈现的一枝独放的局面。在一九八四年《浙江青年》主办的“全国首届青年钢笔书法比赛”和一九八五年的中国钢笔书法大赛以及其他的各种级别的大赛中，涌现出了许多面目各异且艺术水平较高的硬笔书法家。从这些书家的作品中可以看到：此时的书家们再也不象先前那样在硬笔书法自身的领域中去找技巧、找出路，他们回过头去从传统书法的艺术宝库中去汲取营养来丰富自己、发展自己。这个时期的书家如刘惠浦典雅、含蓄颇具毛笔书风的钢笔楷书，任平、王正良不激不厉颇具毛笔行书风范的钢笔行书，年少成名的张秀的钢笔书法与其毛笔书法风格无二，武汉李氏三川兄弟从墓志中走出来的碑体钢笔书法，卢中南的正宗欧体钢笔书法等等，不一而足。此时的硬笔书坛异常活跃，各领风骚，他们都凭自己对传统毛笔书法的把握、理解来创作硬笔书法，给硬笔书法带来了无限生机，从而大大地巩固了硬笔书法自身的营地。此时的硬笔书法在创作上的总特色是借鉴传统而少自身硬笔书法的特色，即老老实实地躺在传统书法的母体之中，借助传统书法的流光给世人带来灿烂，并且仍然延续其初期实用为主的调子。达性情、抒胸臆，自由发挥硬笔书法自身魅力的作品还很少，即使有一些但都还显得不成熟。

三、百花争艳的硬笔书法成熟期

硬笔书法之所以能够得到迅速发展，全国各地各种级别的硬笔书法大赛无疑起了推波助澜的作用。在这种各种比赛的大氛围下，许许多多的人们都想凭着自己手中日常运用的钢笔、圆珠笔乃至于铅笔去闯闯运气，借以实现自我的人生价值，去享受一下弄潮儿的滋味。在这当中，具有传统书法功底的人成功的机会较多，然而在当今这个时代，在青年人这个行列中具有传统书法功底的毕竟不是多数，可是青年人的探索精神和渴望实现自我人生价值的观念却使他们在硬笔书法园地里不断地探索、耕耘，于是硬笔书法的领域托宽了、扩大了。此时的硬笔书坛再也不单单是用钢笔、圆珠笔等人们常用的日常书写工具写出来的楷书、隶书、行书作品了，他们用手中的笔探索、尝试着写篆书、写甲骨文。更有甚者，笔的领域也逐渐扩大，竹笔、木片笔等凡是笔尖属于硬性的东西都纷纷派上了用场，此时的硬笔书法作品面貌纷呈、风格各异，好不热闹。人们之所以进行这方面的尝试和探索，我想不外乎是受到毛笔书法线条的影响，由于毛笔笔尖的神异功能，使得线条的变化变幻莫测，于是人们也想用硬笔创作出象毛笔书法一样的作品。然而单单凭人们常用的钢笔、圆珠笔是办不到的，人们便在工具上加以探索和革新，这些工具的探索和革新无疑是成功的，因为用它们确实创作出了许多优秀的硬笔书法作品。但是在这成功的背后也暴露出了硬笔书法自身的弱点——自信心虚弱。何以言之？我想这类作品太类似毛笔书法了，只是形式上的大小之差而矣。它失去了硬笔书法所特有的赖以生存的东西—线条的铁划银钩与劲挺。这类作品是在享受毛笔书法的光彩，是在作毛笔书法的附庸。当然在硬笔书法理论体系还没有完全形成的今天，这种探索和尝试亦不无裨益。

四、硬笔书法未来的发展方向

硬笔忙法在较短的时间内便完成了它的成长过程而渐趋成熟。它和任何其他艺术一样，首先从生活中走来，而后经过发展高于生活而成为人们的精神食粮。因此我认为硬笔书法今后的发展方向将会出现两种情况：一是仍然不脱离实用范畴的书体和书风，它们将继续担任着为生活服务的职能，如现在的硬笔书法家庞中华的行书、楷书以及象王正良、任平这样行书造诣颇高的书家的书体。目前绝大多数的硬笔书法家的作品还都停留在这个层次上。二是朝着抒情性的方向发展，成为脱离实用而专门成为欣赏性的书法作品。当然这除了用钢笔、圆珠笔写甲骨文、篆书外，更主要的是用自制的笔如木片笔、竹片笔等工具写出来的作品。这种现象从近一年多的各种硬笔书法大赛的获奖作品中要以看出，评委们这方面的审美趣味已初露端倪。在八八年以前的硬笔书法获奖作品集中用自制的笔书写的作品以及抒情性较强的作品见到的还较少，那时人们的审美趣味多半放在工整流畅、多带毛笔书法意味的硬笔楷书，行书上，而很少注重抒胸臆、达性情的作品。而现在人们已经注意到欣赏和创作这类作品。我相信儿是有志于从事硬笔书法研究的人们将会在这方面下大的功夫并将取得很高的成就，到那时硬笔书法将会和毛笔书法平登书法这块神圣的殿堂。

原载《中国钢笔书法艺术》第6辑