随着毛笔书法的实用性被硬笔书法所取代，用硬笔写字已被广大群从所掌握，他的广泛性和应用性为硬笔书法的艺术化提供了雄厚的基础，拥有着难以数计的庞大的爱好者队伍。尽管硬笔书法作为艺术来说，还很幼稚，但决不会因硬笔书法不是艺术的观点所遏止，他已得到了社会的认可，在艺术大家庭中，已坐上了应有的一席之位。因此，硬笔书法从实际应用到作为艺术在特定条件下，是新时代、新文化的产物，是社会文化的一部分，反映了社会的需求、反映了人们审美观和价值观，其生存和发展是必然的。

可是，从目前发表或获奖的作品来看，一些作者把硬笔字写成毛笔字的效果，有的把字写得支离破碎，有的生搬硬套毛笔字的形式，还有的缺乏艺术表现力，把一般的写字作品当作艺术品。所以，如何提高硬笔书法的艺术水平，以符合艺术审美要求和社会发展的需求，是必须深入探究的。

把硬笔书法写成毛笔字的效果，是大可不必的。既然把硬笔字作为艺术，就是为了有别于其它门类，就应该有其独特的形式，若写到毛笔书法效果，何不用毛笔为之？当然，借鉴学习是应该的，可不是照搬，不然就丧失了艺术的独特性，成为毛笔字的附庸。笔者接触过几位知名的硬笔书家，他们为了创作一件作品，要化上数余天时间，一笔一划的制作，以达到“理想”的毛笔字效果，其一丝不苟之精神实为可嘉，却毫无书法的意识，违背了“书贵自然”的创作原则，为创作而制作，美则美矣，可字里行间已无真情实感的流露，走向了模仿道路。至于那些将字写得支离破碎、东倒西歪的作品，纯是受毛笔书法前段时期丑怪变形的流行病影响，皆为矫揉造作的结果，非书，乃摆字也。试想，若将自己平时的积累和自然流露的方法都摒弃，写出的字样和平时习惯迥然两样的话，必然只空具字形，成为没有活力的躯壳，而缺少自然——键的生命，则走上死路一条。

硬笔书法使用的工具一张纸、一枝笔、一点墨水，借助单纯的形态线条的墨色，却要体现复杂的形式美原则和抒发丰富的内心情感，要创造出缤纷多姿的艺术作品，这对硬笔书家来说要比毛笔书法更具有艰巨性。因为硬笔的艺术表现力有逊于毛笔，况且毛笔书法有着悠久的历史和优良的传统，硬笔字作为艺术还只是近十年来的事，时代为硬笔书家提出了更高的要求。

硬笔书法是直接发韧于毛笔书法，本身起点就有一定的高度，其艺术效果虽不同，但美化汉字的基础和宗旨是相同的，追求的艺术境界是相同的。书贵自然，常常用来表明书法艺术的抒情性。书法具有“达其性情，形其哀乐”的抒情功能。唐代窦皋在《述书赋》中评思远之书真率天然、忘情罕逮。宋代米芾《海岳名言》认为“心既贮之，随意落笔，皆得自然”。因而，书法不论是柔媚、飘逸，还是雄健、奇崛，都必须是书家真情实感的流露，从抒情方面要达到挥洒自然的要求，而不是做作、硬套和依样画葫芦。清代周星莲说：“字有一定步武、一定绳尺，不必我去造作，右军书，因物付物，纯任自然，到得自然之极，自能变化从心，涵盖万有，宜共俎豆千秋也”，是很有道理的。

就艺术表现的本质而言，其艺术美还要象大自然和现实生活的变化一样，含有无穷的表现形态。唐代张怀瓘《文字论》赞张芝书：创意物象，近于自然，又精熟绝伦，是其长也。西晋卫恒在《四体书势》中将书法与自然的关系讲的很具体，要。势和体均，发止无间，或守正循检，矩折规旋，或方圆靡则，因事制权。其曲如弓，其直如弦。矫然突出，若龙腾于川：渺尔下颓，若雨坠于天，或引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩；或纵肆婀娜，若流苏悬羽，靡靡绵绵。是故远而望之，若朔风厉水，清波漪涟，就而察之，有若自然”。要达到这样的艺术效果，就要求书家精熟技巧，在大自然中汲取养料，才能够“字势生动，宛若天然，实得造化之姿，神变无极”，达到“天然去雕饰”的艺术境界。

因此，对于硬笔书家来说，分清什么是应用的硬笔书法，什么是艺术的硬笔书法是至关重要的。若把应用、模仿，当作是艺术创作，是低浅陋为。作为艺术必须是审美的、独立的、形式的，否则就丧失其生命力。硬笔书法中的点画动作是技术，只用手，只要求熟练化即可做到，这是最低层次的要求，即写字要求，要升华为艺术，就必须走向形式，就必须研究技巧与修养的关系，形式与自然关系，将写字意识转换成造型与线条的概念，这就是硬笔书法艺术化的基本要求。作为一个硬笔书法家，若无毛笔书法的知识和基础，没有传统的书学知识和艺术精神是达不到艺术高度、进不了殿堂的。所以借鉴传统、理解传统、消化传统、改造传统，将是一个硬笔书法家的必由之路。

就目前创作现状来看，硬笔书法艺术还缺少深度，一方面是理论基础的薄弱，尚未被当作学科来研究，一方面一些人急功近利，忽视基本功的练习所造成的。笔者认为，要使硬笔书法达到较高造诣，就要静下心来，深入研究，要根据硬笔书法的艺术特点进行解剖与组合，譬如注重线条节律行进的体验，注重空间关系的分解等，要研究形式美感的发生、成形和构筑，对硬笔书法进行形式审美的分析，这是一个细致而深奥的研究工作。潘伯鹰先生说得好。写字必须戒绝两个恶习一是浮燥不耐烦，二是啖名好立异……好名之极，必然走到浮澡虚伪急于求成以欺世的路上去”。因而，硬笔书法家必须把笔墨功夫达到“精熟”的地步，必须具备全面的书学知识，必须有“取法自然”的修养，从客观世界的自然规律和毛笔书法中悟取营养，渗入自己的思想情感和审美趣味，“忘情于笔墨之间”，把自己融于创作的全过程，而不是摒弃“自然”，只有这样，其作品才会有特色，有生命力。相信，未来的硬笔书坛，将会呈现缤纷多姿繁茂景象，将把硬笔书法艺术推向新的高峰。

原载《中国钢笔书法艺术》第6辑